Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe XVI

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1355387758001

Titel:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Herausgeber:: Selbstverlag des k. k. Österr. Museum (später Carl Gerold's Sohn)

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1359525691927_0001

Titel:: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe XVI

Bandzählung:: 1881 / 187

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Erscheinungsjahr:: 1881

Artikel

Titel:: Literaturbericht.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

323 Der Vortrag, welcher durch die Vorzeigung zahlreicher Proben photographischer Prodeduren und durch die Arbeiten mit der Lichtdruckprease besonders lehrreich sich gestaltete, wurde von den Zuhörern mit lebhaftestem Beifalle aufgenommen. ' t Am '27. Janner folgte Dr. von Tschudi's Vorlesung: Ueber Bernini. Nachdem der Vortragende in kurzen logen die geistige Athmosphare innerhalb deren sich d_ie künstlerische Production des 17. Jahrhunderts bewegt, geschildert hat, sucht er an den Werken Bernini's, des tonangebenden Meisters der Zeit, die formalen Bedingungen des Barockstils, vor Allem "der Sculptur zu entwickeln. Charakteristisch ist vorerst wie sich dieselbe zur Antike verhalt. Theoretisch lasst sie ihr alle Ehre widerfahren, aber das praktische Resultat ist ein durchaus entgegengesetztes. lm wohlgenteinten Bestreben, die Alten zu übertreffen, gehen den Bildhauern der Barocke unter dem äußerlichenCoquet- tiren Wmit antiken Formen und Motiven gerade die vornehmsten Stilgesetze der statuarischen Kunst verloren. An Stelle der plastischen Auffassung tritt die unbedingte Herrschaft des malerischen Princips. Gemaßigt noch bei der Darstellung des nackten Menschen, in's Scbrankenlose verzerrt aber bei den zahllosen Gewandfiguren, die nun im Dienst der "streitenden Kirche geschaffen werden. Denn wie fur die Malerei so wurde nun auch in der Plastik das ekstatisch polemische Wesen der Gegenreformation zum bestimmenden lnhalt. in welcher Art sich die Barocke zu der Bildnerei der unmittelbar vorhergehenden Jahrhunderte stellte, wird" eingehend an der formalen Wandlun der Grabmalmotivs dar- gelegt. Keine zweite Aufgabe hat die Renaissancesculptur so sc opferiscb erfasst und bei keiner treten die Entwicklungsmornente derselben in so ununterbrochener Folge iu Tage, Den letzten Schritt macht Bernini aber auch bierj unter Verdrängung des architektonischen Rahmens und durch die momentane Action der Grabfigur und die dramatische Belebung des allegorischen-Beiwerkes- nur auf Kosten des ursprünglichenjüurmgedankens. Hand in Hand.mit dieser stilistischen Gesetzlosigkeit geht aber auch die Unredlichkeit gegenüber der Natur und die Falschung des geistigen Ausdrucks. Ihr Bestes leistet daher dießarock- sculptur da, wo ihr Pathos durch die Bestimmtheit oder Einfachheit des Vorwurfes be- schrankt" wird wie bei Portraits oder der Darstellung des Kindes oder wo dasselbe in- haltlich gegenstandslos-nur als Bewegungsmotiv wirkt, wie bei allen decorirten Aufgaben, bei denen sich die Ggutalen Elemente vielfach zu schönster Gesamrntwirkung vereinen. Für die architektonischen Bestrebungen des Jahrhunderts hat dagegen Bernini keineswegs dieselbe typische Bedeutung wie in der Plastik. Hier ist er nur Einer unter Vielen. Gerade seine bedeutendsten Werke sind so durchaus local bedingt, dass an einen directen Einfluss wohl nicht zu denken war. ln der maßvollen, fast nüchternen Behandlung des deooralivenDetails unterscheidet er sich sogar wesentlich von jenen Zeitgenossen. Wohl aber ist auch bei ihm das Princip der perspectivischea Sdteinerweiterungen, denen die Bvar ke den freiesten Spielraum lässt, mächtig entwickelt. Der Ursprung desselben wird atilifdem Gebiete gesucht, desstm Lebenselement eben eine Art von illusionarerllaum- Wirkung ist, bei der Theaterdecoration die seit dem 15. Jahrhundert in Händen des Architekten eben damals den raffinirtesten Ansprüchen zu geringen sucht. Zieht man die Summe dieses Künstlerlebens, so ergibt sich auf subjectiver Seite ein Reichthumdes Talentes, eine Freiheit und Macht der Stellung, wie sie selten Einem zu Theil geworden. Die wahrhaft neuen Errungenschaften aber und entwicklungsfahigen Gedanken des Stils als Ganzen stehen im trübseligsten Gegensatz zu dem gerauschvollen Pomp der lnizenesetzun . , Zum Schluss weist der Vortragende den Tendenzen des Tages gegenüber, die wiederurnvdie Barocke zu ihrem Feldgeschrei erhoben haben, auf einen Ausspruch Sem- per's hin, der in abgeklarter Fassung dasselbe sagt, was schon Winkeltnann in enthu- siastisciiem Feuereifer gepredigt, dass für unser ästhetisches Bewusstsein die höchsten Ziele "nur in den Perioden vollendeten, voraussetzungslosen künstlerischen Schadens liegen kennen. - Der trefflich diaponirte und von den Zuhörern mit größtem Interesse und} Beifalle aufgenommene Vortrag war auch durch die Gegenwart Sr. knis. Hoheit Erzherzog Rainer ausgezeichnet. Litarnturhoricht. Christian "Bühler: Die Kachelöfen in Graubünden aus dem XVI. und XVII. Jahrhundert. Mit sechs Farbendrucktafeln von J. J. Hofer. Zürich, Caesar Schmidt, 1881. Fol. Jeder, der weiß. wie spärlich du Feld der Keramik in Deutschland, Oesrer- reich und der Schweiz bearbeitet ist, wird diese Publiution mit Freude- begrüßen. 7.

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