Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe XVIII

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1355387758001

Titel:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Herausgeber:: Selbstverlag des k. k. Österr. Museum (später Carl Gerold's Sohn)

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1359599036717_0001

Titel:: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe XVIII

Bandzählung:: 1883 / 208

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Erscheinungsjahr:: 1883

Artikel

Titel:: Die Kunst in Russland und die Moskauer Ausstellung).

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Die Kunst in Russland und die Moskauer Ausstellungü. Außerhalb Russlands ist die Geschichte der russischen Kunst sehr wenig bekannt. Es ist daher nicht ohne Interesse, hier einen kurzen Ab- riss_ derselben zu geben, bevor wir von der großen Kunst- und Industrie- Ausstellung zu Moskau sprechen, welche ja einen Ueberblick über den Fortschritt von Kunst und Industrie in Russland während des Viertel- jahrhunderts (1855-1880) geben sollte, das die Herrschaft des Kaisers Alexander II. darstellt. Wenn wir alle Denkmale altrussischer Kunst, be- ginnend mit dem X. und endigend mit dem XVII. Jahrhundert, über- schauen, so werden wir allenthalben in den Formen wie in der Verzie- rung die Spuren einer besonderen Originalität finden, ungeachtet der Einflüsse der fremden Meister: der Byzantiner im XI., der Italiener im XV. und der Holländer im XVII. Jahrhundert. Bloß im XVIII. Jahrhun- dert, nach der Berufung vieler französischer Künstler durch Peter I. und Katharina II., und nach der Absendung junger russischer Künstler, der Zöglinge der Akademie zu Petersburg nach Frankreich, gehorchte die russische Kunst ganz und gar den fremden Einflüssen. Dies dauert bis in die Mitte des XIX. Jahrhunderts; nach dem Krimkriege beginnt das nationale Gefühl neuerdings in der russischen Gesellschaft zu erwachen und gleichzeitig kann man in der Kunst eine realistische Richtung be- merken. In der Literatur sieht man viel früher, mit dem Erscheinen des Dramaturgen Priboiedoff, der Dichter Puschkin und Lerrnontolf, des Fabulisten Kryloff, des Romanschreibers Gogol, eine ähnliche Wendung eintreten; auf dem Gebiete der bildenden Kunst vollzieht sich dieselbe erst zwanzig bis dreißig Jahre später. Als letzter Repräsentant der classischen Richtung in der russi- schen Kunst ist Karl Brulloff anzusehen, der Schöpfer des berühmten Bildes: Pompejfs letzter Tag (1833). Unter seinen Schülern zeigten einige mehr Selbständigkeit, wie z. B. Moller in seinen Werken: der Kuss, eine Braut, Russalka (1842). BrullofFs Zeitgenosse, Alexander Ivanoff, welcher sein Leben lang in Italien blieb, um ein einziges Bild: w-Christi Darstellung vor dem Volkes zu malen und biblische Skizzen zu entwerfen, in denen er besonders historische Genauigkeit anstrebte, er fand bereits, dass die russische Kunst in eine neue Phase eintreten müsse, aber er selbst hatte keine andere Neigung als für biblische Stoffe. Man hält allgemein für den Vater der neuen russischen Malerschule den Genremaler Venetzianoff. Nachdem dieser in der kaiserlichen Eremitage das Bild von Granet gesehen hatte, begann er die Vorwürfe für seine Gemälde aus dem Leben der Landleute zu wählen und beson- ders sorgfältig die Natur zu studiren: nDas Innere des KapuzinerklüSfßrs in Romu (1818). Venetzianoff hatte eine stattliche Schaar von Schülern ') Uebersetzt aus dem soeben erschienenen Werke: F.-G. Dumas, Annuaire illustre des Beaux-Arts, 1882. 23'

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