Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe XIX

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1355387758001

Titel:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Herausgeber:: Selbstverlag des k. k. Österr. Museum (später Carl Gerold's Sohn)

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1359618069551_0001

Titel:: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe XIX

Bandzählung:: 1884 / 231

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Erscheinungsjahr:: 1884

Artikel

Titel:: KLEINERE MITTHEILUNGEN.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

284 uns allerdings nicht für das Eingehen des rKunsthandwerkt zu entschädigen vermag, das der Verstorbene in Verbindung mit Bruno Bucher von 1874-1876 herausgab. Dass der rastlos: Mann, mit dem gewinnendsten Entgegenkommen gegen Jedermann, bei der bair. Landes-Ausstellung in Nürnberg eine Hauptrolle spielte, ist selbstverständlich und wurde auch von seinem Landesherrn durch eine Auszeichnung anerkannt. LmIntex-esso der Knnstlndnatrle hat Se. Excellenz der ungarische Cultus- minister an sammtliche geistliche Oberbehorden des Landes ein Circularschreiben gerichtet, in welchem denselben nahe gelegt wird, dass die Kunstindustrie in jedem Lande durch die Unterstützung seitens der Kirche in der bedeutendsten Weise gefordert wurde. Der Minister ersucht die hohe Geistlichkeit, die zur Verzierung der Kirchen erforderlichen Kunst- und kunstgewerblichen Artikel im lnlande anfertigen zu lassen und hiedurch zur Forderung der volkswirthschaftlichen Verhältnisse in Ungarn beizutragen. Das berühmte Portrait des Hieronymus Holzaohnhar von Alb. Dürer ist für die konigl. preuß. Gemäldegalerie angeblich um den Preis von einer Million Mark erworben werden. Das Gemälde ist wohlerhalten mit dem ursprünglichen Rahmen und Deckel, auf welchem das Wappen der Holzschuher erhalten ist. Für Nürnberg ist der Ankauf ein großer Verlust, für das Berliner Museum ein großer Gewinn. - Das jüngste Gericht von Fra Angelico da Fiesole, aus der Sammlung des Earl of Dudley, ist gleichfalls für Berlin erworben worden, (Hüläe des A113 deooratifs in Pltfls.) Nach Mittbeilungen des Herrn Anton Proust ist die Unterbringung dieses Museums in dem früheren rCour des Comptesn nunmehr entschieden. (Gypamnsennt in Paris.) lm rechten Flagelbau des Trocaderopalastes wird soeben unter Leitung deslConservators für Antiken im Louvre an der Einrichtung eines Museums für Gypsabgüsse gearbeitet. Dasselbe soll Abgüsse sammtlicher Hauptwerke enthalten, welche in den verschiedenen Sammlungen Europas zerstreut sind. Die Objecte werden in chronologischer Reihenfolge aufgestellt, um auf diese Weise die Entwickelungs- geschichte der antiken Kunst klar vor Augen zu stellen. (Ein verlorenes Werk des Michelangelo.) Der englische Kunstforscher und Sammler .l. C. Robinson hat jüngst bei der Versteigerung der FountaineaSammlung eine Handzeicbnung erstanden, von der er überzeugt ist, dass sie von der Hand Michel- angelo's herrührt. Er knüpft an dieses Blatt eine sehr interessante Vermuthung, die er in einem Artikel der oTimesu ausführlich zu begründen sucht. Diese Zeichnung ist nämlich ein mit schwarzer Kreide umrissener Entwurf für eine silberne Saliera, ein Salzfass, und lasst den großen Florentiner von einer ganz neuen Seite erkennen, nämlich als ornamentalen Zeichner für das Kunstgewerbe. Für Michelangelds Autorschaft dieser Zeichnung hat Robinson überdies einen documentarischen Beweis gefunden - einen Brief, der erst jüngst in der Biographie Michelangelds von Aurelio Gotti (ll, m5) publicirt worden ist und in welchem das nach dieser Zeichnung ausgeführte Gefäß beschrieben wird, Ein gewisser Geronimo Staccoli, der als Minister-Resident des Herzogs Franz Maria l. von Urbino in Rom fungirte, berichtete demselben am 5. Juli 1537 über die Vollendung eines vom Herzoge bestellten silbernen Tafelaufsatzes in der damals beliebten Salzfassform. Er beschrieb zugleich die Vase, welche von ThierfüBen getragen wird und um welche sich Festons und Guirlaaden mit Masken schlingen, wshrend auf dem Deckel eine rund gearbeitete Figur, von Blatterwerk umgeben, steht, nso wie es Michelangelo gezeichnet hatu. Silber zur Ausführung des Prachtstückes war genug vor- handen, aber für die Arbeit wurden - wie Staccoli schreibt - dreißig Kronen und für die Vergoldung zwölf Ducaten in portugiesischem Gold verlangt. Diese Beschreibung stimmt ganz mit der Zeichnung im Besitze Robinson'a überein, der zur Beglaubigung der Echtheit des Blattes nebst der Unverkennbarlteit des Styls Michelangeltfs anführt, dass die Zeichnung mit dem Namen desselben von einer offenbar zeitgenössischen Hand versehen ist. Allerdings befürchtet Robinson, dass das silberne und reich vergoldete Gefäß im Laufe der Zeiten das Schicksal der meisten ähnlichen Werthgegenstande getbeilt hat und eingeschmolzen worden ist, indem die Form der Salzfasser aus der Mode kam und von allen ähnlichen Arbeiten der italienischen Renaissance nur ein bemer- kcnswerthes Obiect - das berühmte Salzfass Benvenntn Cellini's in der kaiserlichen Schatzkammer in Wien erhalten geblieben ist. - Dass Michelangelo die Zeichnung für eine Saliere gemacht hat, ist übrigens gar nicht so auffällig und in Zweifel zu ziehen, da seine Zeit einen Gegensatz zwischen Kunst und Kunstgewerbe nicht kannte , weder in der Theorie noch in der Praxis. , Selbmerhgv du k. k. Darm. Mutullml liir Kunu und Industrie. Staatlich! von an umw- um n man.

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