Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe I

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1355387758001

Titel:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Herausgeber:: Selbstverlag des k. k. Österr. Museum (später Carl Gerold's Sohn)

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1359624066910_0001

Titel:: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe I

Bandzählung:: 1886 / 1

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Erscheinungsjahr:: 1886

Artikel

Titel:: Rudolf v. Eitelberger und das Oesterreichische Museum für Kunst und Industrie.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Richtung nicht. Hier herrschte vor allem Bequemlichkeit, Behaglichkeit und Solidität; aufStyl und Schmuck des Mahagonimobiliars wurde wenig gesehen. Es gab für Speisezimmer, Wohnzimmer. Schlafzimmer eine fast erschreckende Gleichförmigkeit. Ebenso gleichförmig war das Thee- und Tischgeschirr vom s. g. Delft, d. i. Faience oder Steingut, mit seinen abgezogenen oder aufgedruckten Landschaften. Scenerien und Randver- zierungen in Blau, Braun, Schwarz oder Grün. Nur die bunten, geblümten Teppiche, Brussels genannt, machten einen Unterschied, und auch sie nicht viel, denn auch sie folgten der Schablone, einfach und ruhig für das Speisezimmer, buntfarbig und nicht selten grell und schreiend für das Drawingroom. Und in dieser letzteren Richtung war es alsbald gerade England, welches den Gipfel der Geschmacklosigkeit erstieg. Wie in Verzweif- lung, welcher Styl oder welche Kunstart denn die rechte sei, hatte sich der populäre ungelehrte Geschmack auf die Natur geworfen und deco- rirte nun mit bunten Blumen, was nur farbig zu decoriren war, Por- zellan und IFaience. Seide und Wolle und Baumwolle, Wände und Decken und Fußböden. Den Teppichen genügten die Blumenbouquets nicht mehr; bald stellten sie ganze Gärten und Wälder mit blauer Luft und bunten Vögeln dar. Man sah in den Himmel hinunter statt hinauf, und des Menschen Fuß wandelte auf den Gipfeln der Bäume. Diese Naturliebe schlug von der Flächendecoration in das Plasti- sche über und bemächtigte sich damit auch der Goldschmiedekunst. Blumen und Blätter und Bäume wurden selber zu Gefäßen und Geräthen und besetzten so Tisch und Tafel. Das war vorzugsweise englischer Geschmack. aber er breitete sich -- in Ermangelung eines Besseren - so ziemlich über ganz Europa aus. Man hatte damit keine Form, aber wie man glaubte, wenigstens eine Idee. Nur Frankreich macht eine Ausnahme. Hier lebte noch zu sehr die Erinnerung an das achtzehnte Jahrhundert, und man war zu sehr versirt in der Hantirung von Kunstformen und besaß auch in der That noch zu viel wirklichen Geschmack, um sich auf diese rohe Kunstart einzulassen. Selbst wo die Blume eine 'Hauptrolle spielte, wie in der Decoration des Porzellans und der Tapeten, geschah es mit Mäßigung und mit weiser Dämpfung der Farben. Alles, was Frankreich damals schuf, zeigte immer noch Formensinn, wenn die Formen auch, über- schlank oder capriciös, richtiger Gliederung, reinen Gefühls und guter Proportionen entbehrten. Wenn man aber nach dem speciellen franzö- sischen Style gefragt hätte oder nach den künstlerisch formellen Eigen- schaften der französischen Arbeiten, so wäre man ohne Antwort geblieben oder hätte eine negative erhalten. Der französische Geschmack suchte überall nach Motiven und Anregungen umher und sein Künstler bewährte darin seine Geschicklichkeit, solche Motive zu finden und in sein Eigenes zu verwandeln.

Zeitschrift

Zeitschriftenband

Artikel

Inhalt

Zitieren und Nachnutzen

Zeitschriftenband

Artikel

Bild

Bildfragment

Zitierlinks

Zitierempfehlung