Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe I

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1355387758001

Titel:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Herausgeber:: Selbstverlag des k. k. Österr. Museum (später Carl Gerold's Sohn)

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1359625740745_0001

Titel:: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe I

Bandzählung:: 1886 / 11

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Erscheinungsjahr:: 1886

Artikel

Titel:: Frühmittelalterliche Gewebe im Oesterr. Museum.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

'l Jettmar IM WERK IDOLF JETTMARS Jdülf JeNmar, Türme des Trotzes, 1912. Ul. f 21.11 X113; 3 e in man nur von biographischen Daten und ziellen Würdigungen ausgehen wollte, könnte Rudolf Jettmar als einen erfolgreichen und erordentlich typischen österreichischen Künstler r Generation einstufen, die sich noch in der te des kaiserlichen Wiens entfalten durfte. Wie it und so viele andere stammte der 1869 Gebo- aus Nordböhmen. Die Hauptstadt hat ihn ezogen und - nach einer Periode bitterer Armut intensiver Arbeit - mit Stipendien, Preisen ripreis 1896, Reichelscher Künstlerpreis 1905) Aufträgen belohnt. Er gehörte zu den frühen lliedern der Secessian, den Mitgestaltern des Q SACRUM". Er fand Anschluß an die große ellschaft, er malte für Wittgenstein und war der Fürstin Thurn und Taxis in Duino zu Gast. en zwanziger Jahren schmückte er einen Wohn- der Gemeinde Wien mit großen Wandgemäl- Er entwarf Briefmarken und schließlich auch Urkunde für die Ehrenmitglieder der Wiener tarmaniker, unter denen der musikalisch Hoch- abte persönliche Freunde fand. ei ist klar, daß Jettmar als Grafiker höchste nische Perfektion erreichte. Kühle und Sicherheit Strichs prädestinierten ihn zum Radierer. Er f über 130 Blätter, die von der Albertina aus- nahmslos bis 1918 gesammelt wurden. Großartig auch in der Farbe sind seine - fast unbekannten - Aquarelle, während an den Ulgemälden häufig manieristische Erstarrung zutage trat: Jettmar war ein Grübler, ein allzu strenger Richter seiner selbst. So gingen in immer neuen Ubermalungen Unmittel- barkeit und Zupacken verloren. Außerdem aber fehlte diesen Bildern der adäquate Rahmen; sie waren für Repräsentativräume gedacht, die die Zeit schuldig bleiben mußte. Bewundert wurden von ie seine in Dämmerung gehüllten Landschaften, die indes kaum den Weg in die Öffentlichen Sammlun- gen fanden. Dieser glatte Lebenslauf, der seit 1910 nach durch eine Professur der Wiener Akademie abgesichert war, sagt iedoch so gut wie nichts über den Men- schen und sein Werk aus. Rudolf Jettmar war von vornherein ein Fanatiker seiner Begabung, mit un- erbittlich scharfem Auge ausgestattet, ohne Spur von Konzilianz, mit einem Streben nach Voll- kommenheit geschlagen, das ihn in einer Welt allzu vieler „Männer ohne Eigenschaften" zum Sonderling werden ließ. Er besaß echtes Gefühl für Monu- mentalität und hatte ein stets waches lnteresse für iene Phasen der Geschichte, in denen menschliche Größe zur Entfaltung kamen. So las er immer wieder die Schriften Jacob Burckhardts und erbaute sich an den bösartigen Epigrammen Grillparzers. Er hätte der Maler für die Denkmäler ienes größeren Österreichs werden können, das vor seinen Augen zerbrach. Es ist kein Zufall, daß er seine Förderer in dem Kreis um Franz Ferdinand fand. Historisches Verständnis schützte ihn schließlich davor, mit ienen vielen Kollegen gemeinsame Sache zu machen, die alles Heil von der endgültigen Liquidierung Öster- reichs erwarteten. „Ja, man will ietzt wieder Größe, aber man verwechselt Größe mit Brutalität", kom- mentierte er die Ereignisse von 1938, ein Jahr vor seinem Tode. Dabei war er persönlich scheu, ver- mied iede Zurschaustellung seiner Person. Er lebte in seinen vier Wänden wie ein Pedant und vertei- digte diese lnsel mit einer oft in Grobheit um- schlagenden Entschiedenheit. Niemals war er bereit, sein Werk zu kommentieren oder zu erklären. Andererseits hob er Naturstudien, ldeenskizzen und Aktzeichnungen in solch mustergültiger Ordnung auf, daß sich der Entwicklungsgang fast eines ieden Werks dokumentieren lößt. Dabei ist ein Zunehmen des Selbstgesprächs zu beobachten. Die letzten Arbeiten sind geradezu darauf angelegt, nicht dem Zeitgesehmack entgegenzukommen. Wenn es Partner gibt, dann sind es die Meister der Vergangenheit. 37

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