Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe II

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1355387758001

Titel:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Herausgeber:: Selbstverlag des k. k. Österr. Museum (später Carl Gerold's Sohn)

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1359688242843_0001

Titel:: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe II

Bandzählung:: 1887 / 7

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Erscheinungsjahr:: 1887

Artikel

Titel:: Die deutschen Kleinmeister des 16. Jahrhunderts.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

DUO dem praktischen Zwecke von Mustern für das Kunstgewerbe wollen die Arbeiten der sogenannten Kleinmeister aufgefasst sein. Dann muss aber auch die früher erwähnte Einschränkung fallen und allen Ornamentisten des 16. Jahrhunderts, den Schöpfern der Verzierungskunst der deutschen Renaissance möchte ich heute vor Ihnen gerecht werden. Die wenigen Nürnberger Künstler, deren biographische Daten ich bisher in Kürze vor- führte, zählen da immerhin in erster Reihe, aber als der vielseitigste und in einem gewissen Bezug am meisten deutsche unserer Ornamentiker muss Heinrich Aldegrever genannt werden. Er ist circa 1502 wahr- scheinlich zu Paderborn aus den armseligsten Verhältnissen als Sohn eines Trippenmachers (Trippen : hölzerne Unterschuhe) geboren. Seine spätere Zuneigung zur Sache der Reformation wird schon von seinem Vater genährt worden sein; als im Jahre 1532 auf dem Marktplatze von Paderborn 16 Bürger wegen reformatorischer Agitation hingerichtet wurden, drängte sich der Vater Aldegrever auf Krücken durch das Volk hinzu und rief, man möge ihn nur auch umbringen, denn er sei ebenso schuldig wie jene Armen. In solcher Luft konnte sich der junge Aldegrever nicht wohl fühlen und wir linden ihn zwei Jahre später in dem freier gesinnten Soest, wo er dann als eingesessener Bürger bis zu seinem Tode (nach 1555) blieb. Wenn er gewöhnlich als Schüler Dürer's bezeichnet wird, so ist dies nur insoweit richtig, als er Stiche von Dürer und von dessen Schülern Hans Sehald und Barthel Beham copirt. Be- sonders Letzterer ward für seine Stichelführung musterhaft und BarthePs Blätter mit Renaissancemotiven wurden für die Einführung Aldegrevers in die moderne Formenschönheit ebenso lehrreich als G. Pencz, nach dessen Zeichnung er auch fünf Blätter gestochen hat. Ueberhaupt war Aldegrever eine sehr receptive, anschmiegsame Künstlernatur. Dass er durch Holbein's berühmte Todtentanzbilder und durch Marcantons RaffaeVschen Kinderreigen zu Nachcompositionen angeregt wurde, kann uns nicht Wunder nehmen; interessanter für seinen künstlerischen Charakter ist es, dass er uns in vielen seiner Compositionen, besonders in dem Proportionsverhältnisse seiner Figuren mit kleinen Köpfen auf langen Körpern an Lucas Leyden, und auch im Ornament an seine niederländischen Zeitgenossen (einen Dirk von Staren und den Meister G. J. von 1527) gemahnt. Somit haben wir in Aldegrever, als einem Westphalen einen rechten Vermittler zwischen ober- und niederdeutscher Kunst zu erblicken und wenn wir erwägen, dass von seinen circa 290 Stichen gerade too reine Ornamentstiche sind, so darf er in der That als der beste Vertreter der deutschen Ornamentmeister des x6. Jahrhunderts bezeichnet werden. Dies gilt umsomehr, als er neben seiner Gabe der Auf- nahrnsfähigkeit ein noch viel bedeutenderes Talent besass, das von anderen Meistern und Kunstströmungen Entlehnte in treiilicher Weise zu wahren Originalschöpfungen zu verarbeiten. Von seinen übrigen Stichen ver- {heilen sich 6x auf die heilige Geschichte des alten und neuen Testa-

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