Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe X

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1355387758001

Titel:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Herausgeber:: Selbstverlag des k. k. Österr. Museum (später Carl Gerold's Sohn)

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1359945327000_0001

Titel:: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe X

Bandzählung:: 1895 / 6

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Erscheinungsjahr:: 1895

Artikel

Titel:: Galland's Einfluss auf die französische Decorationskunst.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

415) Eigenschaften, die ihn zum Decorationsmaler prädestinirt erscheinen lassen, so treten auch die negativenISeiten, die mit einer derartigen Be- gabung verbunden zu sein pflegen, scharf hervor. Wie Makart wanauch erzum Porträtisten wenig geeignet, gewann als Historienmaler nicht die nöthige Kraft und ausdrucksvolle Charakteristik und blieb dem, eigenta lichen StaEeleibild ziemlich fremd. ' ' ' Von der ersten Skizze bis zum fertigen-Gemälde ist bei jedem Künstler ein weiter Weg und nichts spricht seine Eigenart so deutlich aus als die Veränderungen, die eine solche Skizze auf diesem Wege durchmacht. Bei Galland ist gewöhnlich eine merkwürdige Verall- gemeinerung der Formen wahrzunehmen. Es ist die auf die decorative Wirkung hinarbeitende Phantasie, die seinen Pinsel mächtiger beherrscht als alles Andere. Galland selbst war sich dieser Eigenschaft, die zugleich eine Schwäche in sich barg, klar bewusst. Er ist daher stets bestrebt, sein Können an der Hand der Natur unablässig zu läntern und zu bereichern. Dieser Decorationsmaler alter Schule hat überhaupt manche Züge mit den Modernen gemein; In Fontainebleau kaufte er sich eigens eine Besitzung, um dort ungehindert Bäume, Felsen, Blumen u. s. w. studiren zu können. Es. ist directe Pleinair-Malerei, die er hier treibt; nur mit dem Unterschied, dass er Studie Studie sein lässt. In Paris beobachtet er einmal das Verhalten von Kindern aus dem Volke im.Alter unter zehn Jahren im Gespräch mit Erwachsenen und bemerkt, dass sie eine eigenartige Verlegenheitfan den Tag legen, die sich darin äußert, dass sie nicht ruhig halten, spielend sich vom Sprecher abwenden und es vermeiden, ihm in's Gesicht zu sehen. Er erfasst diesen typischen Zug und benützt ihn später in einer seiner hübschesten Gobelin-Corn- positionen. ln dem Tagebuche, das er führt, fehlt es nicht an Selbst- aneiferungen sich von seinen ursprünglichen Naturstudien nicht zu sehr zu entfernen. Hier heißt es unter Anderem einmal: wVereinfachen wir die Pfianzenmotive, wenn ihr Detail verwirrend oder zu zart ist, so dass die Klarheit darüber in Gefahr kommt, aber vergessen wir nie, dass sie um so packender und interessanter sein werden, je mehr ' die Elemente der Natur ihren intimen Charakter beibehalten. Nehmen wir die Pflanzen, die wir sehen und stellen wir sie dar in ihrer Grazie, r die sie im Leben haben. Machen wir es wie unsere Vorfahren im Mittelalterw. In diesem Satze liegt ein künstlerisches _Glaubensbekenntniss von principieller Wichtigkeit, denn Galland stellt damit den Grundsatz auf, dass der Künstler neue Reize, die er seinem Werke geben will, nicht auf irgend eine Weise mühsam erklügeln soll, denn er findet sie nirgends so rein und reichlich wie in der Natur. Klingt das nicht wie die: Sprache der Jüngsten unter der heutigen Künstlerschaft? Galland's Tagebuch. das er mit großer Gewissenhaftigkeit durch 3c Jahre fortgeführt, ist überhaupt ein höchst werthvolles Document für die Erkenntniss seines künstlerischen Wesens. An der Hand dieser Aufzeichnungenhat Hava-rd in- einer

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