Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst I

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1367846213794_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst I

Bandzählung:: 1956 / Heft 4

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1956

Artikel

Titel:: ÖSTERREICHISCHE TEPPICHE DES SPÄTKLASSIZISMUS

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Die europä' ehe Teppicherzeugung umfaßt im Verhältnis zur jahrhundertelangen orientalischen Produktion nur eine relativ kurze Zeitspanne. Sie verdankt ihre Entstehung nicht dem Wunsch nach Nachahmung der islamischen Werke, sondern dem Bedürfnis nach einer dem barocken Innenraum entsprechenden Bodendekoration auch im textilen Bereich. Denn obwohl die orientalischen Teppiche bereits seit dem späten Mittelalter nicht nur bekannt, sondern auch als Kunstwerke geschätzte Objekte der Sammeltätigkcit waren, so blieben sie doch immer Einzel- stücke ohne inneren Zusammenhang mit dem sie umgebenden Raum und seiner Dekoration. In bewußtem Gegensatz dazu ver- wenden die Barockteppiche von Anfang an die ihnen zeitgleichen europäischen Muster und Ornamentformen. Die fortschreitende Zusammenfassung des Innenraumes zu einer dekorativen Einheit unterwirft im Spätbaroek die Teppichdeko- ration den gleichen Gesetzen wie die übrige Raumausstattung. Die Teppiche treten damit, obwohl keine feststehenden Wand- teile, sondern bewegliche Ausstattungsstücke, in ein direktes Ver- hältnis zur Architektur und deren Dekoration. Wie die Wände eines Raumes auf einander bezogen und abgestimmt sind, ohne sich völlig zu gleichen, so bildet nun der Boden und sein Belag das künstlerische Gegenstück zur Decke. Die enge Beziehung zur architektonischen und dekorativen Gestaltung des Raumes läßt sich besonders deutlich an den französischen Savonnerien des späten 18. Jahrhunderts erkennen. Viele dieser Stücke über- nehmen nicht nur ihr Mustersystem, sondern auch ihre Schmuck- formen aus der Deckendekoration. Das zeigt sich am klarsten wohl in einer in der Deckenausstattung dieser Zeit sehr beliebten liorm, die, obwohl ein nur hier sinnvolles Motiv, zugleich mit der Gcsarntübernahme der Dekorationsformen auch in die Teppich- aussehmückung eingedrungen ist: Eine von einer Mittelrosette ausgehende vielteilige Schirmform, die in ihrer radialen Ein- teilung und dem in konkaven Bogen geführten Außenrand noch deutlich die Grundform eines aufgespannten Zeltes oder Schir- mes bewahrt. Auch in der Umsetzung in feste architektonische Formen bewahrt dieses Motiv einer textilcn Uberdachung noch den Charakter des Zusammenklappbaren und Wegnehmbaren. In der Plaionddekoration läßt sich dieses System bis in die Spat- antike zurückverfolgen; nun aber erscheint es als eine an sich am Boden sinnlose Form auch in den Teppichen. (Abb. 2.) Abb. 1. Gnargn Rlchnrdson, Entwurf lür du Dock: clnu Schlafxlmmnrs. London 1786

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