Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst I

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1367846213794_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst I

Bandzählung:: 1956 / Heft 4

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1956

Artikel

Titel:: ÖSTERREICHISCHE TEPPICHE DES SPÄTKLASSIZISMUS

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Abb. 3. Llnxcr Tuppluh um 1820 (251 : 238 am) Ullnrrllchlleho: Muslum für angcwlndh Kmm gung der einzelnen Teile gibt hier die Möglichkeit, den Muster- ausschnitt nach jeder Seite hin zu vergrößern oder auch einen Teil für sich allein zu betrachten, ohne das Wesen der Dekora- tion zu verändern; eine Möglichkeit, die bei den einheitlich auf eine bestimmte Fläche komponierten Savonnerien nicht besteht, da jeder Teil aus dem Zusammenhang gelöst fragmentarisch wirken müßtc. Eine interessante Mittelstellung zwischen diesen beiden grund- sätzlich verschiedenen Kompositionsprinzipien zeigt ein großer Teppich (Abb. 4), der ein fortlaufendes Grundmustcr von Qua- dratfeldern mit einem zentralen Rundmedaillon mit Blattrosette verbindet. Hier herrscht wohl eine ausgesprochene Zentralkom- position, doch ohne Beziehung der einzelnen Musterteile auf einander. Das Mittelstück - ebenfalls einem Quadrat einge- schrieben l- scheint dem fortlaufenden Muster aufgelegt oder eingesetzt, das ebenso gut darunter fortgeführt gedacht werden konnte. Trotz Beibehaltung der Zentralkomposition sind auch hier die wesentlichen Prinzipien der klassizistischen Dekoration, die klar überschaubare Abgrenzung der einzelnen Felder und die Auflösung in selbständig für sich bestehende Teile das Be- stimmcnde. Am klarsten tritt diese Isolicrtheit der Teile und ihre zwar rhyth- misch gegliederte, aber keineswegs notwendig auf einander be- zogene und abgestimmte Anordnung bei Teppichen vor Augen, von denen der eine das Muster des anderen mehrfach neben- einander wiederholt, ohne dadurch den Grundcharakter des Mu- sters zu verändern. Gemeinsam bleibt auch bei Veränderung des Musterausschnittes die die Mitte betonende Anordnung und die Überschneidung des Musters durch die Bordüre, wodurch die in allen diesen Kompositionen vorhandene Tendenz zur Fort- führung über den Rand hinaus und der ausschnitthafte Cha- rakter des Innenfeldes besonders betont wird. Diese Veränderung der Komposition des Innenfeldes an sich hat notwendigerweise auch ein anderes Verhältnis von Mittelfeld und

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