Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst I

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1367846213794_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst I

Bandzählung:: 1956 / Heft 4

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1956

Artikel

Titel:: MILDNERGLÄSER

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Abb. 2. Glu mll dem Blldnu du Jouph von Fürnlurg, du. 1739. Üshrrnlchlschts Mumm In: lngtwanßh Kuvm MILDNERGLÄSER Von lguaz SCHLOSSER Wenn man van Weitencgg in der Wachau den Waidenbach entlang in das südliche Waldviertel eindringt, so kommt man schließlich nach Gutenbrunn am Weinsbergiorst. Schon im 17.Jahrhundcrt befand sich hier eine Glashütte, die dann um 1780 herum von Joseph von Fürnbcrg neu errichtet wurde. Fürnberg hatte sich in Gutcnbrunn ein kleines Schloß erbauen lassen, der Waldreichtum der Gegend und der Ruf des Ortes als Badeort mögen ihn dttzu veranlaßt haben. 1791 wurde der Fürnbergschc Besitz durch Kauf eine k. k. Familienherrschait. Die Glashütte bestand bis 1905 und wäre sicherlich wie viele andere Glashütten des Waldviertels im Dunkel rein lokaler Be- deutung geblieben, wenn nicht Johann Josef Mildner hier gelebt und gearbeitet hätte. Mildner, der einen großen Teil seiner Arbeiten signierte und datierte, fertigte in den Jahren von 1787 bis 1806 eine Fülle von Bechern, Flaschen und kleinen Pokalen, gelegentlich auch Salzfäßchen mit dem für ihn charakteristischen Dekor an. Die Zeit des Klassizismus bedeutet im Glas sowie in den an- deren Gebieten des Kunsthandwerkes eine Hinwendung zur schlichtesten Form; für Mildner bildete der glatte Zylinder des Trinkbechers einen ebensolchen Ansporn wie die glatten Por- zellanbccher der Sorgenthalzeit für die Malerwerkstatt der Wic- ner Porzellanmanuiaktur. Glasverdoppelungen hatte es im 18. Jahrhundert immer wieder gegeben, von den kleinen Medaillons des frühen 18. Jahrhunderts über die Zwischengoldgläser der zwanziger und dreißiger Jahre bis zu den Silhouetten-Medaillons der irühklztssizistischen Zeit; die böhmisch-schlesischen Glashütten waren die Hauptcrzcu- gungsstätten. Sehr wahrscheinlich war Mildner aus diesen Gegenden nach Gutenbrunn zugewandert und hatte die Erinnerung an solche Arbeiten mitgebracht. Jedoch die neue Art der Verwendung und ihre Ausweitung ist einzig und allein Mildncrs Idee ge- wesen und er hat in ihrer mühevollen Ausführung keinen Kon- kurrenten gehabt. Aus der Wand des Bechers wird eine medaillcnförmige Ver- tiefung ausgeschliffen, so daß an dieser Stelle die Gefäßwand auf die halbe Stärke reduziert wird. Bei reicher dekorierten Gläsern geschieht das gleiche mit dem Mundrand, dem Fußrand und dem Gefäßboden. In diese Vertiefung wird ein Glasmedail- lon beziehungsweise ein Glasreilen mit der gleichen Oberflächen- kriimmung genauestens eingepaßt. Und zwischen den beiden Glasschichlen liegt entweder eine Goldfolie mit ausradierter Darstellung beziehungsweise Ornamenten oder aber - bei Por- träts und Wappen - ein buntbemaltes Pergamentblättchen; der Golddekor wird durch einen meist roten Fond noch wirksamer gemacht. Der Darstellungskreis auf den Mildnergläsern umfaßt Bildnisse, Wappen, Monogramme, Heiligendarstellungen, Landschaften, Silhouetten u. 21., auf den schmalen Mund- und Fußreifen kehren einfache Ornamente, Zicrleisten aus Blumen und Blättern, Ket- ten, Zopflcisten, Inschriften immer wieder. Mit den Verdoppelun- gen allein hat sich Mildner nur selten begnügt; am Fußrand und um die Medaillons herum gibt es zart ausgeschlilfenc Olivfacetten; mit dem Diamanten hat er bald kleine Streublümchen, bald Gir- landen, Kränze und Inschriften in das Glas gerissen; bald hat er sich auch des Schneidrades für ähnliche Zwecke bedient. (Daneben gibt es Grenzlälle nach beiden Richtungen - Becher ohne Verdoppelungen nur mit Diamantgruvierungen und voll- ständige Becherverdoppelungen.) Neben den Bechern kommen, allerdings in viel kleinerer Zahl, Flaschen und kleine Po- kale vor. Die Gläser Mildners verraten last immer innige menschliche Beziehungen vom Künstler über das Werk zum Kreise seiner Gönner und Freunde; Beziehungen, die durch Huldigungen, Wid- mungen untl Sinnsprüche noch erhärtet werden. 13

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