Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst II

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1367915408646_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst II

Bandzählung:: 1957 / Heft 6

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1957

Artikel

Titel:: ALTES HEILIGTUM IN NEUEM GLANZ BASILIKA VON MARIAZELL ZUR 800-JAHRFEIER RENOVIERT

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

die Wandbilder der vier Stockwerke als Variationen über ein Grundthema deuten, dem jeweils ein neuer Sinn unterschoben wird, wodurch dann auch die einander entsprechenden Kompo- sitionselemente abgewandelt erscheinen. Stets flankieren zwei polar aufeinander bezogene Gebilde ein ruhigeres Mitlelmotiv, das jene - indem es ihre antithetische Spannung im Gleichge- wicht hält - sowohl trennt, als auch verbindet. Im Erdgeschoß wird dieses Verhältnis zunächst nur „an sich" vorgeführt: eine differenzierte und aggressive Form links steht einer defensiv, versammelten rechts gegenüber; zwischen beiden entwickelt sich ein gleichsam architektonisches Motiv, dessen ruhigerer Auf- bau im Kraftfeld solcher Gegens" zlichkeit einen Moment eben erreichter und schon wieder gefährdeter Harmonie repräsentiert. Im ersten Stock wird dann die gleiche Spannung vermensch- licht und in geistige Bereiche transponiert. Vor einer Tempel- front, deren mächtiger Säulenschritt die Szene abschließt, ge- bietet eine hoheitsvolle Figur einer anderen, willenlos fluten- den; dieser ist ein verströmender, jener ein tektonisch streng gegliederter Lebensraum zugewiesen; die Gitterform rechts ver- harrt indifferent in unfruchtbarem rationalem Ebenmaß: dem Gefühlsbcreich auferlegt, doch seiner Bewältigung unfähig. Der zweite Stock bringt eine neue Variante, in der dem Mittelmmiv eine besondere, auch dreidimensional zu erlcbendc Expansions- kraft eignet. Man ahnt hier pflanzliche Entwicklungen, wobei das linke Gebilde in keimhafter Ruhe reift, während das rechte kraftstrotzend ausbricht. Im obcrstcn Stockwerk schließlich wic- dcr ein „Kampf"; der Angriff erfolgt diesmal von rechts, von wo eine „'l'iiter"-Figt.ir (Jäger oder Raubtier) zum kraftvoll ruhen- den Bukranion und zum doppelhiilsig witternden Kleintier hin- überzichlt; in der Mitte aber die friedenstiftende Erscheinung, die Sprung (oder Schuß) mit beschwörender Geste bannt und so die ewige Spannung für einen Augenblick in Schwebe hält. Wenn wir hier eine verhältnismäßig präzise Schilderung dessen gaben, was sich zwischen den Einzelformen der vier Komposi- tionen zu ereignen scheint, so taten wir das im Bewußtsein der grundsätzlichen Subjektivität, die jeder Interpretation eines m0- dernen Kunstwerkes eigen ist. Daß es in anderen Betrachtern andere Assoziationen wachrufen mag, gehört ja wesentlich zu seinem oben besprochenen „allgemeinen" Charakter, zu jener thematischen Unschärfe, dank welcher es imstande ist, auf sehr verschiedene Individuen einzuwirken. Eine willige und nicht a priori ablehnende Annäherung vorausgesetzt, wird es in jedem Betrachter höchst persön iche Vorstellungen erwecken und ge- rade dadurch ein sehr innerliches Kunsterlebnis (das freilich nicht mit einem „sentimentalen" verwechselt werden darf) mög- lich machen. Hier ist ein Punkt erreicht, an dem endlich eine Frage vorge- bracht werden muß, die sich beim Leser vielleicht schon seit lan- gem meldet: ob nämlich eine so „erwachsene" Kunst in einer Schule ganz an ihrem Platze ist. Wir glauben, hier mit ja und nein zugleich antworten zu müssen: so gewiß die Kinder an Hexen und Prinzessinnen mehr Vergnügen hätten, für oder ge- gen welche sie Partei ergreifen und denen allesamt sie Schnurr- bärte malen könnten, so gewiß ist es auch, daß sie beim Anblick dieser Konfigurationen keinen Schaden nehmen werden. Die optisch minder sensitiven werden zum mindesten an weit vor- nehmere Parbakkorde gewöhnt, als ihnen in Kindcrzeitungen oder an Plakatwänden je ins Blickfeld kamen, die optisch be- gabteren aber werden aus dem Deuten dieser Bilderrätsel mehr lernen als in vielen Zeichenstunden. ALTES HEILIGTUM IN NEUEM GLANZ BASILIKA VON MARIAZELL ZUR 800- JAHRFEIER RENOVIERT Von FELIX GAMILLSCHEG 800 Jahre Mariazell. Acht Jahrhunderte Wallfahrten zu der Ma- donna aus Lindenhnlz, die der legendäre Mönch Magnus zu den Holzfällern der stcirisehen Alpen brachte. Seit am 1. Mai dieses Jahres Kardinal Wendel aus München kam, um die Feierlich- keiten zu eröffnen, ist die Reihe der Veranstaltungen, der Strom der Pilger nicht mehr abgerissen. Sonntag für Sonntag, Feiertag für Feiertag, aber auch unter der Woche kommen sie, hunderte, tausende, zehntausende, die meisten aus Österreich, aber auch aus Deutschland, aus Italien, aus Frankreich, vor allem aber die Flüchtlinge aus Llngarn, Böhmen, der Karpato-Ukraine, einzeln oder in Gruppen, zur Magna Maler Austriae, die zugleich auch die Schutzpatronin der Ungarn und der slawischen Völker ist. Wer die Basilika von früher her in Erinnerung hat, wird sie kaum wiedererkennen. Schwere Bausehäden mußten beseitigt wer- den - und man folgte mit der Gesamtrestaurierung einer alten Tradition, denn schon in den vergangenen jahrhun- derten war die Basilika anläßlieh großer Festjahre durchgreilend renoviert worden. Der heutige, drcitürmige Bau wurde von Domenieo Seiassia er- richtet, einem Meister aus Graubünden, der von 1644 bis 1673 an ihm baute. Von seinen Vorgängern ist noch das romanische Portal der ersten Kirche erhalten, die Heinrich von Mähren um 1200 an der Stelle der Marienzelle des Mönehes errichtete, wäh- rend das gotische Langhaus mit der Vorhalle und dem Westpor- utl Reste der dreischilfigen Hallcnkirehe sind, die König Ludwig von Ungarn gegen Ende des 14. Jahrhunderts als Dank für seinen Sieg gegen die Türken hauen ließ. Der Gnadenaltar mit seiner reichen barocken Verzierung schließt das gotische Langschifl ab. Die acht schlanken Pfeiler. die das Rippengewölbe tragen, sind beim barocken Ausbau ummantelt, die Gewölhelelder zwischen den Rippen mit Stukkatur ausge- stattet worden. Im Raum hinter der Orgelempore wurden im Zug der Restaurierung die gotischen, bunt bemalten Rippen frei- gelegt, so daß sich hier auch der Laie ein Bild der gotischen Architektur machen kann. Vor allem aber erinnert das West- portal mit seinen Tympanonreliefs an den Bau Ludwigs von Un- garn. Damals dürfte der gotische Mittelturm wohl einen durch- brochencn, steinernen Helm getragen haben, wie ihn die Kirche Maria am Gestade in Wien heute noch besitzt. Aber als 1827 die Kirche niederbrannte, wurde er schwer beschädigt und nur unzulänglich erneuert. Als 1704 der Baroekbnu geweiht wurde. da war nicht nur das Langhaus durch den Anbau der Seitenkapcllen vergrößert wor- den. Sciassia halte die Kirche fast um das Doppelte verlängert, 27

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