Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst II

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1367977837064_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst II

Bandzählung:: 1957 / Heft 12

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1957

Artikel

Titel:: AUFSTAND DER JUNGEN KRITISCHE GEDANKEN ZUR EXPRESSIONISMUS-AUSSTELLUNG IN DER ALBERTINA

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Ballcien in Italien, Frankreich und Spanien gingen um dieselbe Zeit ein... Nun wurde der Sitz des Hochmeistcrs von Preußen _ Marienburg 1309-1456, Königsberg 1456-1525 - nach Mergentheim verlegt. In der französischen Revolution wurden die Häuser des Ordens links des Rheins aufgehoben. 1805 dekreticrt: Kaiser Napolcon die Aufhebung des ganzen Ordens. S0 ging der Orden in allen Staaten ausgenommen Österreich zugrunde. Hier ließ ihn Kaiser Franz I. zuerst still Weiterbestehen und gab 1825 den Auftrag, den Orden in alle früheren Rechte einzusetzen. Der Auftrag wurde mit dem Patent des Kaisers Ferdinand I. vom 28. Juli 1839 durch- geführt. Hochmeistcr Erzherzog Maximilian (1835-1863) hatte schon die Zustimmung des Hl. Vaters erhalten für ein doppeltes Re- generationswerk: Wicdcrerweckung des strengen Kommunitäts- lebens durch Errichtung von Priester-Konvcntcn, mit denen Sc- minarc für Gymnasium und Theologie-Studium verbunden wä- ren und Wiedererweckung des Institutes der Deutschordens- Schwestern. In der Folgezeit entstanden Konventc und Mutter- häuser zu Lana in Südtirol (1840, 1854) zu Troppau, CSR, zu Gumpoldskirchen und Friesach in Österreich und zu Laibach und Ormoz in Jugoslawien. 1918 schien der Deutsche Orden dem Untergang geweiht. Erz- herzog Eugen, der Hochmeister, dankte ab, um den Orden zu retten. Dies gelang nach langen Verhandlungen mit den Nachfol- gestaaten im Jahre 1927. - Der Deutsche Orden wurde das erste Opfer des Nationalsozialismus: im September 1939 in Öster- reich aufgehoben, Februar 1939 im Sudetenland. Nur die Ballci in Südtiroi blieb erhalten. 1945 wurde die Ballci in Österreich wieder hergestellt, jene in Jugoslawien und in der Tschechoslowakei dagegen ganz un- terdrückt. Mit den aus der Tschechoslowakei vertriebenen Deut- schen wanderten auch die Brüder und Schwestern nach Deutsch- land und Österreich aus. In Deutschland konnten die Brüder 1949 mit dem Bau des Kon- ventes in Darmstadt beginnen. Die Ordensschwcstern errichteten 1948 ihr Mutterhaus in Passau. Sie haben heute 34 Filialen durch ganz Süddeutschland. In Österreich, Südtirol und Jugoslawien beschäftigen sich die Brüder derzeit mit der Seelsorge an den alten Ordenspfarren. Sobald die Krise des Ordennachwuchses überwunden sein wird, werden sie sich wie die Brüder in Deutschland mehr der Innen- Mission widmen. Die Ordensschwcstcrn sind in Spitälern, Altersheimen, Asylen, Schulen und dergleichen tätig. Der Orden hat derzeit 3 Provinzen: Ö sterreich : Residenz des Hochmcistcrs und Konvent der Provinz in Wien l., Singerstrztße 7; Mutterhaus der Schwestern: Friesach, Kärnten; Südtirol: Konvent zu Lana bei Meran; Mutterhaus der Schwestern, Lanegg bei Lana; D e u t s c h l a n d : Konvent in Darmstadt, Heimstättenweg102 (Hessen); Mutterhaus der Schwestern in Passau, Nikolakloster. AUFSTAND DER JUNGEN KRITISCHE GEDANKEN ZUR EXPRESSIONISMUS-AUSSTELLUNG IN DER ALBERTINA von ERNST KULLER In einer Wiener "Tageszeitung konnte der Verfasser dieses Refe- rats am 10. November 1957 schreiben: „Direktor Dr. Benesch... hat eine Ausstellung zusammengetragen, die in ihrer Art einzig- artig ist. Die Dankessehuld, die wir ihm abzustatten haben, kann nicht hoch genug bemessen werden." Es soll in keiner Weise eine Einschränkung dieses Lobes bedeu- ten, wenn die folgenden Zeilen kritische Gedanken zu dieser Schau enthalten; uns scheint, daß nun der Zeitpunkt gekommen sei, eine Diskussion über das Wesen des schon historisch gewor- denen Expressionismus auszulösen, hatte _man doch in Oster- reieh heuer gleich zweimal Gelegenheit, sich mit dieser wichtigen Strömung der bildenden Kunst auseinanderzusetzen: Vor der Al- bertina war es noch die Salzburger Residenzgalerie, die im Som- mer1957 expressionistische Malerei in einer Anordnung und Aus- wahl zeigte. die der in der Albertina-Schau durchaus vergleichbar ist (siehe Heft 6 „Alte und moderne Kunst", p. 10 ff.). Ein dringend zu lösendes Problem zeigte sich schon beim flüchtigen Besuch beider Ausstellungen: Wie ist der Expressionismus nach unten und oben abzugrenzen, welche Künstler können als seine unmit- telbaren inneren Vorläufer betrachtet werden? Die Ausstellung in der Albertina nennt hier die Namen Gauguin, van Gogh, Klimt, Muneh und Toulouse-Lautrec. Die Richtigkeit dieser Aus- wahl kann nicht bezweifelt werden - sie beweist nur, daß der hi- storisehe Expressionismus alles andere als eine „Fortsetzung" ist. Andererseits können wir nicht unbedingt der Auffassung zustim- men, daß das „Bauhaus" als dritte Hauptgruppe des deutschen Expressionismus nach dem ersten Weltkrieg die Tendenzen der Bewegung unverändert wcitertrug. Gewiß, es waren fast alles Künstler der expressionistischen Bewegung, allen voran Klee und Kandinsky, die dem „Bauhaus" das künstlerische Gesicht ga- ben, aber das Anliegen des Bauhauses selbst ist entschieden nicht mehr expressionistisch, die kühle formale „Recherche? in einem dar I'r;mzd:ischcr1 Kunst Nfhl" dhnlichcn Smn liäst doch vollstän- dig dic geraduzn: crupmivc Sponmnciliil das LT-Fxp saionisnxus ah! Künstlcr wic Schlcnunur (Schlagwonrl: _,Vcrstcincr1.mg" der Lyunw] Friningrr, Ahcs Schilil. 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