Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst III

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1367991664132_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst III

Bandzählung:: 1958 / Heft 6

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1958

Artikel

Titel:: DER BILDHAUER HEINZ LEINFELLNER

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

lmnln-llnrr. Dur iwuundun. Kunxlnruxx WEH-F}. - im lhnu-rgrund Äuwchmu 4m dum Ruin! 1m dß ßvnmulmllh m Khrn. DER BILDHAUER HEINZ LEINFELLNER IHANN MW JSC] IK vafornzaxioncn Sie dienten als Anregung für du: Gruppe du" bllzcndcn. Wie ihn, muß man sich wohl die alten Steinmctzen vorstellen, die Meister der Bauhütten, die zu den künstlerischen Gemein- schaftswerken der Städte des Mittelalters, den Kathedralen, g:- hörlen, ihre Schöpfer und Bewahrer. Sie empfanden sich als Handwerker. Sie wurden als Könner, als Meister ihres Metiers im ganzen Land respektiert. Etwas von diesem Handwerkerstolz, diesem Handwerkerruhm ist auch um den Bildhauer Heinz Lein- fellner, der 1911 in Steinbrück in der Untersteiermark geboren wurde, bei Anton Hanak in Wien studierte und seit dieser Zeit in Wien lebt. Leinfellner haßt nichts mehr als das gewisse modisch genialisclte Künstlergehaben und gehört dabei doch (oder eben deswegen) zu den führenden, avantgardistischen jüngeren Bildhauern Oster- reichs. Ehrung in seinem Heimatland war ihm beschieden. Auch internationaler Erfolg blieb nicht aus. Das erfreut bei einen": Künstler doppelt, der die Bohemienattitüde so wenig wcrtschätzt: und das ehrliche Handwerk so hoch, daß er sich selber nicht für zu gut erachtete, Restauratorenarbeit zu leisten, wenn es darauf ankam, an der Karlskirchc zum Beispiel und anderen bedeuten- den öffentlichen Bauwerken. Leinfellners Können im realistischen Stil seiner frühen Zeit ist erstaunlich. Die Ägypter und Maillol faszinierten ihn. In das große Abenteuer der Eroberung einer konstruktivistischen, ku- bistischen und teilweise auch abstrakten Formensprache stürzte er sich nach dem Zweiten Weltkrieg. Werke wie der ungetüme „Ruhende Fischer" (1950) entstanden, ein Pyramidengefüge, ein 10

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