Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst IV

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368015003387_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst IV

Bandzählung:: 1959 / Heft 3

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1959

Artikel

Titel:: KOTHGASSER, MOHN, GOTTSTEIN UND HABERL GLASVEREDELUNG IN WIEN UND NIEDERÖSTERREICH ZUR BIEDERMEIERZEIT

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Linie der Kämpfer für die moderne Kunst. Kramais Lebenswerk wurde für die Entwicklung der mitteleuropäischen Kunst des zwanzigsten Jahrhunderts von großer Bedeutung. Vincene Kramar, geboren 1877, geht nach kurzem Studium in Prag im Jahre 1898 nach Wien und studiert am österreichi- schen Institut für Geschichtsforschung. Die Wiener Schule übt einen bedeutenden Einflufl auf Kramars weitere Arbeit aus. Nachdem er einige historische Arbeiten veröffentlicht hat, wen- det Kramai sein Interesse der Kunstgeschichte zu. Vor dem Ersten Weltkrieg hält er sich einige Jahre in Paris auf, wo er zum Freundeskreis Picassos zählt. Als Historiker, Kritiker und Kenner der modernen Kunst wird er im Jahre 1919 mit der Leitung der „Galerie der Freunde der Kunst" betraut (heute Nationalgalerie). Unter seiner Leitung ent- steht eine Abteilung für tschechische Gotik, er erwirbt eine Reihe hervorragender Bilder, wie z. B. einen herrlichen Goya, entdeckt eine „Verkündigung" Rembrandts, über die er eine Studie schreibt, und baut eine Sammlung französischer Meister aus dem 19. und 20. Jahrhundert auf. Er erwirbt für die Galerie einen Akt Picassos aus dem Jahre 1906, eine Landschaft aus Horta d'Ebr0 aus dem Jahre 1909 und einen großen Akt mit Draperie aus dem jahre 1920. Kramaf begründet die Sammlung moderner tschechischer Kunst im Rahmen dieser Galerie. Seine theore- tischen Arbeiten sind grundlegend für die Geschichte der Avant- garde in Böhmen. Kramai- schreibt zahlreiche Arbeiten inter- nationalen Formats, von denen einige hier erwähnt seien: „Ku- bismus", „Caravaggio und die Entstehung des modernen Stil- lebcns", „Spanien und der Kubismus". In seiner Studie über Objektivität in der Kunstbetrachtung, in welcher er zur Definition des dialektischen Verhältnisses zwischen Wissenschaft und subjektivem Erleben gelangt, schreibt Kramaf: „In Wirk- lichkeit brauchen wir für das Verständnis der Kunst vergange- ner Epochen nicht nur die wissenschaftlichen Grundlagen, son- dern wir müssen dieses Verständnis stets neu erkämpfen. Dies wäre unmöglich ohne ein Subjekt, das die immer neuen Verände- rungen des zeitgenössischen Schaffens durchlebt hat, denn durch sie wird auch die moderne Forschung wieder modifiziert." Abschließend sei auf das letzte Werk Kramais „Fragen der mo- dernen Kunst" hingewiesen. In diesem Werk befaßt sich der heute einunduchlzigjährige Autor erneut mit dem Thema seines Lebenswerkes und bemüht sich um die Zusammenfassung seiner Erfahrungen. KOTHGASSER, MOHN, GOTTSTEIN UND HABERL GLASVEREDELUNG IN WIEN UND NIEDERÖSTERREICH ZUR BIEDERMEIERZEIT Von IGNAZ SCHLOSSER Der distinguierte Fremde, der nach 1810 nach Wien kam, und die vermögenden Kreise im Lande selbst konnten nicht in Ver- legenheit sein, wenn es sich darum handelte, ein Souvenir mitzu- bringen oder eine Frcundschaftsgabe zu erwerben. Zahlreiche Silberschmiede boten ihre Erzeugnisse an, die Wiener Porzellan- manuiaktur steht noch in der Nachblüte der Sorgenthalschen Zeit, und wenn jemand ein hübsches buntes Glas zu kaufen wünschte, so standen die Erzeuggnisse von Gottlob Samuel Mohn sowie von Anton Kothgasser und dem Kreis seiner Freunde zur Verfügung, Gottlob Samuel Mohn (1789 in Weißenfels geboren, 1825 gestor- ben in Wien als Schloßmaler von Laxenburg) beginnt gemein- sam mit seinem Vater Samuel Mohn in Deutschland seine künst- lerische Tätigkeit als Porzellan-Hausmaler. Anton Kothgasscr (1769 in Wien geboren, seil 1784 Maler in der Wiener Porzel- lanmanufaktur, nachdem er vorher seine künstlerische Ausbil- dung an der Akademie erhalten hatte, gestorben in Wien 1851) entfaltet eine reiche künstlerische Tätigkeit in der Wiener Por- zellanmanufaktur. Beide, sowohl Gottlob Samuel Mohn als auch Anton Kothgasser suchen eine Befriedigung ihrer romantischen Neigungen in der Herstellung monumentaler Glasmalcreicn. Ihren künstlerischen Ruhm und ihre Wlertschätzung bei den Sammlern verdanken jedoch beide in der Hauptsache jencn bunibcmalten Trinkgläscrn, die sie nur so nebenbei als gern ge- kaufte Artikel jedoch mit aller Liebe herstellten. Mohn Vater hat einmal seinen Themenkreis als „Trinkgläser von allen Sorten mit Landschaften, Allegorien, Dekorationen und Musici nebst Texten" umschrieben, wobei cr allerdings die Sil- houetten anzuführen unterlief}. Mohn Sohn ist diesem Themen- kreis in der Hauptsache treu geblieben. Anton Kothgasser und sein Freundeskreis hat sich thematisch ein viel weiteres Ziel gesteckt. Stadtveduten, vor allem berühmte Baulichkeiten und Plätze in Wien und Umgebung, aber auch darüber hinaus aus anderen österreichischen Städten, mit Be- schriftungen in deutscher oder französischer Sprache; Landschaf- ten; in geringerer Zahl figurale Darstellungen wie Porträts, Genreszenen, Heilige, Soldaten und Allegorien; dagegen spielen wiederum Pflanzen und Tiere eine sehr große Rolle, die Blu- menmalerei wird mit großer Liebe gepflegt (Gläser mit Blumen- akrostichen - bei denen die Anfangsbuchstaben der dargestell- ten Blumen den Namen der Empfängerin des Glases ergeben - gehen wohl auf besondere Bestellungen zurück); bei den Tieren sind es vor allem Vögel, Hunde, Fische, Insekten aller Art, und Schlangen als Symbol der Ewigkeit; dazu kommen noch die Gläser mit Darstellungen von Spielkarten, jahreskalendern, dem gestirnten Himmel u. 1m. Mohn Vater und Sohn und die von ihnen beschäftigten Maler be- vorzugen einfache zylindrische Glasbecher, manchmal ist der Mundrand leicht ausgeweitet. Anton Kothgttsser und sein Kreis bedient sich fast ausschließlich des sogenannten Ranftbechers, 21

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