Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst IV

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368019301368_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst IV

Bandzählung:: 1959 / Heft 4

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1959

Artikel

Titel:: EINE NEUERWORBENE WIENER STADTANSICHT VON DER WENDE DES 16. JAHRHUNDERTS

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

te Kreuzigungsgruppe, deren Rest die johanneaiigur ist, dürfte nst in der dem heiligen Kreuz geweihten Seitenknpelle der arothccrkirchc aufgestellt gewesen sein. (Regcsten zur Ge- hichte des Chorherrenstiltes St. Dorothea in Wien; in „Wiener iözesanblatt" 1890, S. 92.) Wahrscheinlich gehört sie noch in e Zeit des Kanzlers Andreas Plank, der als Erzieher, Lehrer 1d schließlich als Kanzler auf Herzog Albrecht V. großen nfluß hatte. Er erwies sich Zeit seines Lebens als Wohltäter s 1414 durch Seine Bemühungen gegründeten Augustincr-Chor- Trenstillcs St. Dorothea. diesem Kloster verbrachte er die letzten Jahre seines Le- zns und starh dort 1435. Seine Überreste befinden sich seit 1787 in Klosterneuburg, mit dem das Chorherrenstift bei seiner Aufhebung vereinigt wurde. Kloster und Kirche wurden zum Versatzamt bestimmt und beide beim Neubau, 1898, abgetra- gen. Die (Überreste von Grabsteinen, Architekturtcilen und ln- schriftplatten, die man nach Fertigstellung des neuen Gebäudes im Schutte fand, wurden gesammelt und in die Mauer eines der Höfe eingelassen. Damals wurde auch der Torso aus den Trüm- mern aufgelesen und dem Historischen Museum übergeben. Dort verschwand er für einige Jahrzehnte im Depot, um jetzt im neuen Gebäude des Historischen Museums der Stadt Wien einen seiner Bedeutung für die mittelalterliche Plastik dieser Stadt würdigen Platz einzunehmen. ,INE NEUERWORBENE WIENER TADTANSICHT VON DER WENDE DES 16. JAHRHUNDERTS Von ALFRED MAY n jahre 1957 erwarb das Historische Museum aus dem Kunst- mdel ein altes Blatt, das auf seiner Vorderseite eine künstle- sch reizvolle Skizze der Innenstadt Wien in seitcnvcrkehrter ufnahme mit interessanten topographischen Details der Wende rs 16. jhs. zeigt. Da nur wenige Originalaufnahmcn des alten adtbildes überliefert sind, stellt diese anonyme Zeichnung - zder mit Wasserfarben und leichter Tusche - eine bemerkens- erte Bereicherung des musealen Bestandes dar. Das mit Was- mzeichen versehene Papier, wahrscheinlich einem handschrift- chen Codex entnommen, weist beträchtliche Spuren von alten :häden auf, die anscheinend im 19. jh. restauratorisch behan- zlt worden sind. Es ist ungleich beschnitten und aus drei Teilen isammcngesetzt (Gesamtformat 150 : 585). ie Zeichnung stammt offensichtlich aus der Zeit, in der die itscheidende Entwicklung der künstlerischen Darstellung von ar Illustration zum Bild ihren Abschluß fand. In der Renais- tnce tritt an die Stelle der mittelalterlichen Illustrationskunst le neuzeitliche Bildkunst. zadtansicht und Landschaftsbild führten im Mittelalter kein genständiges künstlerisches Leben. Sie finden sich stets nur ls illustrierende Folie, als Hintergrund eines meist religiösen ordergrundgeschehens auf den Tafelgemälden der Gotik oder t Miniaturmalereien mittelalterlicher Handschriften. Freilich achte der Künstler unrealistisch, nicht die Wirklichkeit, son- ern seine Vorstellung, seine Phantasie gestaltete das Werk. .uch die Ansichten im Hintergrund der Bilder waren zunächst lebilde der Phantasie. ganz allgemeine Andeutungen der Stadt nd der Landschaft. Doch setzte sich bereits im 15. jh. immer tehr die Wirklichkeit durch. S0 treten die ersten Darstellungen es Wiener Stadtbildes im Hintergrund spätgotischer Altarbildcr 1 Erscheinung. Am Ende des 15.]hs. zeigt sich die Stadtansicht us dem Figurenbild gelöst - die Stadt wird um ihrer selbst 'illcn gesehen und im Bilde dargestellt. Sie ist zum Thema igener, wirklichkeitsbewufltet" Darstellung geworden. Es dauert ber noch ein volles jahrhundert, ehe die Stadtansicht von allem eiwerk der Phantasie des Künstlers befreit erscheint. Das mäch- tige Fortschreiten der Wissenschaft in der Renaissance versetzt den nun der Wirklichkeit ganz aufgeschlossenen Menschen in die Lage, die Realitäten des Lebens auch naturgetreu abzu- bilden. Die Entwicklung der Geometrie wirkt entscheidend auf die Dar- stellung des Stadthildes. Der Geometer und Radierer Augustin Hirschvogel erfand die Triangulierung und führte bereits 1547 trigonometrische Punktbestimmungen nur durch Winkelmes- sungen und Richtungsbeobachtungen aus. Er bediente sich dieser Methode bei seiner Vermessung der Stadt Wien und schuf damit den ersten wissenschaftlichen Stadtplan. Hirschvogels radiertc Stadtprofile von Norden und Süden beruhen in ihrer Richtigkeit auf einem geometrischen Maßstab und auf einer naturgetreucn Wiedergabe des tatsächlichen Baubestandes. In die Entwicklung -- dieser Bericht kann sie nur andeuten - hineingcstellt, erweist sich unsere Zeichnung als eine sehr [let'- sönlichr: Betrachtung des Wiener Stadtbildes am Ende des l6.]hs. Es ging dem unbekannten Künstler nicht um die geometrische Aufnahme der Stadt inmitten ihrer Umgebung, er wollte einfach ihre Silhouette - der landschaftliche Hintergrund fehlt völlig -, wie sie sich ihm von Süd-Südwesten bot, in seiner Auffassung nachzeichnen. Daraus wurde eine Skizze, die bei aller Einfach- heit in der Führung der Feder und des Pinsels das Vermögen künstlerischer Einfühlung und Deutung verrät. Die Einfachheit ist nicht Primitivität, sondern Ausdruck von Wärme, Gefühl und Anteilnahme. Das Stadtbild wird nach der Natur skizziert, ohne Vorlage, die Ansicht ist daher weder Ableitung noch Nach- bildung. Schon die Gestaltung des Vordergrundes,hintcr dem die Stadt sich erhebt, offenbart das rein künstlerische Sehen des Zeichners. Das baumbestandene, sanft hügelige Vorgeländc, in dem Obst- und Weingärten und kleine Felder eingebettet liegen und einige (im Umriß angedeutete) Menschen ihrem Tagewerk nachgehen, lagert sich weich vor der Stadt, ohne die betonte geometrische Abgrenzung der liortifikation, durch die die Pro- filaufnahme des 16. jhs. bereits charakterisiert wird. Der Zeich- ner verzichtete darauf, die neuen, 1551 bis 1561 entstandenen 9

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