Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst IV

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368066815308_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst IV

Bandzählung:: 1959 / Heft 7 und 8

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1959

Artikel

Titel:: EIN ANTIKER GEMMENRING IN WIENER PRIVATBESITZ

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Zeichnung eines roten jaspers aus dcm Besitz der Könige von Frankreich, der in Thema und Wieder- gabe mit dem Wiener Exemplar identisch ist. Aus einem um 1711 publizierten Werk über Gemmen und Kameen. beanspruchen. Ich stütze meine Behauptung auch darauf, daß erst in dieser Periode der griechischarömischen Kunstentwick- lung eine Bildkomposition möglich ist, in der, im Gegen- satz zu vorangegangenen Epochen, die Figuren untereinander durch Haltung und Gebärde in so lebhafter Wechselbeziehvng stehen. Dieser Ausdruck steigert sich in den Darstellungen eini- ger hervorragender Werke bis zu einer grandiosen Leidenschaft, die heute im künstlerischen für uns durch den Begriff des Barock charakterisiert wird. Als letztes bliebe mir noch, eine plausible Erklärung für die Verwendung, bzw. den Gebrauch eines solchen Ringes zu hie- ten. Der Durchmesser (innere Weite) des Ringes ist selbst für eine sehr große Hand auffällig. als Siegelring verwendet. scheint mir das Thema doch zu sehr in eine religiöse Sphäre zu weisen. So kommt eine antike Überlieferung zustatten, die berichtet, daß violett (amethyst) die I rbe der Dionysosmysten war (griech. n-mestystos - gegen die Trunkenheit) "i; das ekstzitische, trun- Greifbarer wird das gleiche Thema erst wieder auf pompei- janischen Wandgemälden des 1. jhs. v. und n. Chr., doch herrscht hier die zwei-, höchstens dreifigurige Komposition (Ari- adne-Dionysos-Pan) vorJ" Zahlreich sind die Beispiele auf Mo- saiken der Kaiserzeit, von denen hier nur die aus Antioehia aus dem 1. und 2. jh. n. Chr. genannt seienßl. Von diesem Zeitpunkt an häufen sich die Darstellungen dionysischcr Themen, vor allem in der Grabmalkunst, sowohl auf klassischem als auch auf provinziellem Boden. Die archäologische Forschung konnte in diesem Zusammenhang ein letztes Aufleben des Mysterienglau- bens unter allen Schichten und in allen Teilen des römischen Imperiums nachweisen, das der im 4. Jahrhundert allgemein fol- genden Christianisierung als religiöse Welle vorausging. Sarko- phagreliefs z. B. in Bolsena, Salerno, im Louvre, Baltimore oder New York haben Szenen des Dionysos-Ariadne-Mythos zum Thema. Unter diesen sei besonders auf den Uvaroff-Sarkophag, der nun im Museum von Baltimore aufbewahrt wird, hingewie- sen, den K. Lehmann und E. C. Olsen auf Grund eingehender Studien in den Beginn des 3. Jhs. n. Chr. datieren konnten}? Eine solche Datierung möchte ich auch für unseren Gemmenring Bronzeplakettc, die gegen Ende des 13. ]hs. nach dem Manluaner Kameo geschaffen wurde. Wiener Privatbesitz. Zeichnung eines Knmeos aus Chnlccdon, aus dem Besitze Lnrenzo de Medieis. Hier ist das gleiche Thema, jedoch mit geringen AbA Änderungen dargestellt. (Aus einem um 1731]?) entstandenen XVcrk über Florentinische Kunalschiilzm) kene Schwärmen war ein Teil ihrer Kulthandlungen, die manchmal bis zur Selbstverstümmelung führen konnten, sodaß ein apotropäisches (unheilnbwehrendes) Zeichen wohl am Platze war. Aus anderen Zusammenhängen ist bekannt, daß es in der Kaiserzeit üblich war, durch Tragen von Ringen und Medaillons mit Darstellungen der personifizierlen Trunkenheit (Methe). seine Zugehörigkeit zum Dionysoskult öffentlich zu be- kennen und auf diese Weise dafür auch Propaganda zu machen." So wäre es durchaus möglich, duß ein Ring wie der hier publi- zierte, ein Mitglied, oder vielleicht auch den Priester einer sol- chen Kullvereinigung auswics. 1 A. F. (mm. 111111111". Flurvnllnum, Cemlnae antlquue ex theuuuru menllceo e! prlvuturum ductyliothecis Florenllne exhlbllue 1.111. cc 17:11 2 Tal. m, 1, u. s. 1a s. llelnnch, Piitrles gravßes, 1'111. 4-1, 92'. Y Julub. 11. Deulsth. 11m1. 11111111111, es. 1m. (1951) 3211. M. lllelwr, Das antike Theater, s. 9111. 1 Pmm untlquex grnväns, 11m1 de: pzlucipaux cublnets de m Frunße, dedle 1 1111111119111 501mm cnemn, uxuv Jacob] le my, (letlnlnux [luslquelu 1711) ohne Puglnlvrung und Amor. l 11. Levl, Autinch 3105m Puvulnents, S. 44, Kumeo v. Munluxl. 5 Lau Plunlsclg, Die Brunzeplnslllien, 11111-11. d. 1411115111111. sulnung. 1v. 11.1. (1924), 1-1. 21a, 11.1.. aaa. 1;. 1-: Bnngv. im Hallen. Bronzen der Renaissance und des Barock, 2. 1'111, 11mm und nahm... (man. 11122), s. 1a, m. ms und a7, 1.1. s. 14

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