Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst IV

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368066815308_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst IV

Bandzählung:: 1959 / Heft 7 und 8

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1959

Artikel

Titel:: DIALOG MIT DER ZEIT ZUM WERK DES BILDHAUERS WANDER BERTONI

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

DIALOG MIT DER ZEIT [I'M WERK DES BILDHAUIiRS WANDLR BLRTONI Von jOHANN MUSCHIK Der Oeuvrekatalog des noch nicht Hjährigen Bildhauers Wunder Bertoni hält nunmehr bei Nummer 129. Die ersten plastischen Versuche hat der Austro-Italiener im Jahre 1945 gemacht. Ber- toni wurde als Kind kleiner Leute in Codisotto in der Provinz Emilia geboren. 1943 deportierten die Nazi ihn als IMI (auslän- dischen Arbeiters) nach Wien. Hier fand er Anschluß an den Kreis um den Bildhauer Heinz Leinlellncr. Menschen wurden auf solche Weise seine Freunde, welche dcr Kunst des Dritten Rei- ches (und nicht nur dessen Kunst) ablehnend gegenüberstandcn. Bertoni wurde zusammen mit anderen Fremdarbeitern von Be- wachungsmannschalten damals zwischen der Fabrik und dem Lager hin- und hereskortiert. Nur einmal in der Woche konnte er sich irei in der Stadt bewegen. Ein junger italienischer Kunst- student, den er im Gasthaus kcnnenlernte, stellte die Verbindung zu dem Atelier im Prater her, das Leinlellner gehörte. Das un- gewohnte Milieu erweckte Bertonis Interesse, und bald versuchte er sich selber in der Bildhauerkunst. Nach Kriegsende wurde er Schüler Wotrubas, blieb es bis 1949. Opus 1, die „Wasserträgerin" (1945), gemahnt an balkanische und südländische Volkskunst. Eine gewisse Großzügigkeit der Form und schwungvolle Vereinfachung lassen den künftigen Bertoni erahnen. Freundlich berührt die Frische der Figur; ihre Wander Berloni. "COHCCFIO". Holz, 1950. Mensehlichkcit, ihr Charme bezaubern. In der „Kämmenden" von 1946 ist die weit ausholendc Armbewegung um den Kopf der Frau das Thema, und es erstaunt immer wieder, mit welchem sicheren Gefühl dieser Anfänger jene starke Gebärde mit dem Volumen und der Kontur des Körpers sonst zu einer ruhigen, in sich federnden Harmonie zusammenschließt. Bertoni ist in seiner Welt daheim. Er fürchtet nicht, durch Hin- neigung zum Thema und zur physischen Schönheit, „Verrat an der Form", an der „künstlerischen Materie" zu begehen. Form wird nie „autonom" bei ihm. Immer haust Seele in ihr, und das Thematische wird gereinigt durch eine sehr starke Empfindung für Form. Das „FamilienWThema zum Beispiel, das Thema der „Licbenden" und das Thema von „Mutter und Kind" hat Ber- toni in einer Reihe von Werken auf einer Skala durchgespielt (1948fi959), die von rührender, leiser, beinahe linkischer und da- bei dennoch sehr „1eordneter" Anmut bis zu allergrößter For- menstrengc reicht. Humanitas und der Hauch einer patriarchali- schen Welt fehlen nie. Durch ihre Kreatürlichkeit besticht die feine „Liegendc" von 1947. In jedes künstlerische Abenteuer ließ Bertoni sich ein. Das war ja die Situation der jungen Wiener Künstler überhaupt _ daß sie, was moderne Kunst auf ihren großen Fahrten seit Beginn des Jahrhunderts entdeckt und entwickelt hatte, nun erst, nach so vielen Jahren Krieg und Faschismus in sich aufnehmen, es verarbeiten konnte. jeder fühlte: ohne dieses „Nachholen" war ein Fortschreiten in die Zukunft als eigenständiger, zeitgenössi- 22

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