Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst IV

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368066815308_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst IV

Bandzählung:: 1959 / Heft 7 und 8

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1959

Artikel

Titel:: DIE MEISTER DER DONAUSCHULE IN NIEDERÖSTERREICH

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

DIE MEISTER DER DONAUSCHULE IN NIEDERÖSTERREICH Von FRI FZ DWORSCHAK Als Hermann Voss vor mehr als fünfzig Jahren in seinem Buche „Der Ursprung des Donaustiles" erstmals über den Gegen- stand zusammenfassend berichtete, konnte man nicht ahnen, wie rasch und dicht sich der gezogene Rahmen mit Vorstellungen von Kunst und Künstlern der behandelten Epoche füllen würdeß Zunächst wohl langsamer; nach dem Ende des ersten Weltkrie- ges aber erschienen immer schneller hintereinander zahlreiche Veröffentlichungen in Österreich und Deutschland, die stets neue Beiträge zum Problem der „l)onauschule", wie man später den „Stil" benannte, brachten. Inzwischen hatte man auch die Skulp- turen in den Kreis der Betrachtung einbezogen, und als „donau- liindisch" bezeichnet man nunmehr die Arbeiten, deren Entste- hungsort mangels urkundlicher Sicherung noch unbestimmt 1 bleibt, wenn sie nur zeitlich und stilistisch in diese späteste Phase der Gotik hineinreichen. So ergab sich allmählich ein Bestand von Kunstwerken, vorwiegend von Tafelbildern, dessen zeitli- cher Umfang von den letzten Jahren des 15. Jahrhunderts bis etwa 1530 reicht, dessen räumliche Begrenzung im Donautale durch die Städte Regensburg und Wien gegeben ist. Freilich, die uberdeutsehcn Wurzeln dieses Stiles reichen in jeder Hinsicht weiter zurück. Auch der Niederländer Rogier van der XVeyden, der Elsässer Martin Schongauer, vor allem dessen Holzschnitte, standen Pate bei der Ausbildung der Voraussetzungen für die Gewinnung neuer malerischer Aspekte, die sich zunächst in den Werken Rueland FrueauFs d. J. abzeichnen. Passau ist der Aus- gangspunkt und im Stifte der Augustincr-Chorherren in Klo- stcrneuburg hat der Meister während einer ganzen Reihe von Jahren gearbeitet. Die Kreuzigung von 1496, die Flügel des Al- tares Johannes des Täufers bzw. Leopolds des lleiligen (1501), der neue Landespatron von Niederösterreich fast lebensgroß (1507), verhalten in ihrer Darstellung der Menschen, schlagen mit ihren Landsehaftsbildern eine neue Seite deutscher Malerei auf. Beides zusammen erinnert nach einem Worte von Friedrich Winkler an die deutschen Romantiker Moritz von Schwind und Ludwig Richter. Der Donaustil im engeren Sinne ist aber mehr als das. Er wird seit der Ankunft der Augsburger Meister in Österreich von einem „neuen, wilden Geist" beseelt, von dem in der Plastik auch ein Veit Stoß stark berührt erscheint; der Nürnberger Meister nimmt auf die donauländische Entwicklung denn auch stärksten Einfluß. Zeitlich schiebt sich zwischendurch Lukas Cranach ein, dessen ältestes Tafelbild - eine Dornenkrönung aus dem Neukloster in Wiener Neustadt - von Otto Benesch noch in das Ende des 15. Jahrhunderts (1498199) angesetzt wird; auch (Üranach zählt somit zu den Paten der Donauschule, deren llauptmeister Albrecht Altdorfer (St. Florian!) und Wolf lluber nur auf Reisen bis Wien gelangt sind. Wohl aber hat Albrechts Bruder Erhard in der Schleierauffindung der Klosterneuburger Galerie in Niederösterreich ein namhaftes Werk hinterlassen. Längeren Aufenthalt nahm hier Jörg Breu d. A. aus Augsburg. den wir als „pictor ex Khrembs" in den Abtsrechnungen von Zwcttl finden; er malte für die Zisterze den heute noch erhal- tenen Bcrnhardialtar (1500). In den beiden folgenden Jahren schuf er die bereits im ausgeprägten Donaustil gehaltenen Hoch- altiire von Aggsbach (Karthause) und Melk (Stiftskirche), letz- terer fälschlich nach einem vorübergehenden Aufenthalt in Wul- lersdorf nach diesem Orte bezeichnet} In Krems arbeitete er als Geselle in der Werkstatt seines Landsmannes Lorenz Wilgitter, den er an Kunstfertigkeit weit übertraf. 1502 in seine schwä- bische lleimat zurückgekehrt, nahm er seinen jüngeren Bruder Claus (Niklas) als Lehrling auf. Auch dieser verbrachte seine Reisc- und Gesellenjahre nach Schulung bei Altdorfer in Regens- burg in Ober- und Niederösterreich, wo wir ihn urkundlich in Wien und Stift Göttweig bis 1533 verfolgen können; ein längerer Aufenthalt in Krems ist so gut wie sicher, das gerade damals eine ganze Anzahl von Malcr-, Bildhauer- und Steinmetzwerk- Flügelaltal" der Stiftskirche von Zwettl mil Tafelhildern (aus dem Leben des hl. Bernhard) von Jörg Breu d. Ä. Um 1500.

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