Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst IV

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368066815308_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst IV

Bandzählung:: 1959 / Heft 7 und 8

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1959

Artikel

Titel:: DER KÖNIGLICHE FRÜHRENAISSANCE-OFEN AUS DEM SCHLOSSE WAWEL IN KRAKAU

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

DER KÖNIGLICHE FRÜHRENAISSANCE-OFEN AUS DEM SCHLOSSE WAWEL IN KRAKAU Von MARIA PIATKI EWlCZ-DEREN Die Erzeugung von Ofenkacheln erfreut sich in Polen einer langen, weit ins Mittelalter zurückreichenden Tradition. l)as Zentrum der Kachelkunst war einige Jahrhunderte lang Polens ehemalige Hauptstadt Krakau und der Hauptabnehmer war die königliche Residenz Wawel. Die seit vielen Jahren im Schlosse und auf dem Wawelhügel durchgeführten Restaurierungsarbeiten und archäologischen Forschungen liefern ständig neues Material. So enthält ein Saal des unlängst eröffneten Museums für Wawcl- Geschichte eine reiche Sammlung alter Ofcnkacheln. Einen Tl-il der Exponate bilden die Kacheln des sogenannten Königlichen Ofens. die das Thema des nachfolgenden Artikels sind} Die Rcstauricrungsarbeitcn. welche im Jahre 1927 auf den Ar- kadengängen des ersten Stockwerkes des Wawclschlosses ge- führt wurden, haben eine große Zahl von Kachelfragmc ten ans Licht gebracht. Die Bruchstücke lagen unter dem Estrich des Parterres. wohin sie wahrscheinlich noch im Laufe des 16. jhdts. oder im 17. _]hdt., während des Wiederaufbaues des Schlosses nach einigen licuersbrünsten und den Verwüstungen des schwe- dischen Kricgcs. als Schutt weggeworfen waren. Der Stil und die Erzeugungsmcrkmale der Kacheln wiesen darauf hin. daß man es mit einer einheitlichen Gruppe zu tun hatte. die einem oder vielleicht zwei ähnlichen Öfen angehörten. die zu Anfang des 16. jhdts. noch unter dem überwiegenden Einfluß der Gotik entstanden waren. Weitere Untersuchungen der Kreuzgänge hatten in den Jahren 1956 und 1957 neue interessante Kachel- fragmente beigebracht. Die gefundenen Bruchstücke wurden zu- sammengestellt und -gekleht, teilweise plastisch ergänzt und so als ganze Kacheln der Ausstellung des Museums hinzugefügt. Die mit der Konservation unternommenen wissenschaftlichen Forschungen erlaubten es. die Provenienz und die Entstehungs- zcit der Kacheln festzustellen. Sie hatten auch die Person des Hafncrs näher bekannt gemacht und endlich einen Versuch der Ofenrekonstruktion ermöglicht. Die Gruppe der gefundenen Kacheln. dekorativ und koloristisch sehr reichhaltig, umfaßt figurale (Brustbilder der Könige in architektonischen Umrahmungcn). figural-heraldische (Wappen- halter) und pflanzliche Motive. Diese letzte, sehr mannigfaltige Gruppe enthält mehrere Arten des Rosettenmusters. stilisierte Blumenknospen und Ranken, waagrecht, senkrecht oder diago- nal komponiert. Das sorgfältig ausgeführte Relief ist sehr plastisch; der Dekor erhebt sich konvex und tritt aus der Ober- fläche der Kacheln heraus. Charakteristisch und nirgends sonst in der damaligen polnischen Kachelerzeugung anzutreffen, ist die Anwendung der matten Zinnglasur, die auf den Kacheln neben der durchsichtigen Bleiglasur auftritt. Das Benutzen der Zinnglasur erlaubte es, eine reiche Farbenpalette einzuführen. Nchcn den allgemeinen in der Gotik gebrauchten gelben und grünen Blciglasuren kommen auch milchwcißc, ockcrgclbe, violettbraune und kobalthlaue vor. die ihren Glanz und ihre lebhafte Frische bis jetzt bewahrt haben. Reiche Vergoldung ver- stärkt noch den Effekt der Glasurfarbe. Die Identifizierung der auf den Kacheln dargestellten könig- lichen Gestalten und-die Feststellung ihrer ikonographischen Vorbilder erlaubte cs auch, die Entstehungszeit der Kacheln zu bestimmen. Beim Forschen nach den ikonographischen Mustern zog man auch die Eventualität der sehr oft in der Kachclkunst üblichen Anwendung von graphischen Vorbildern in Erwägung. Die Durchsicht der damaligen graphischen und plastischen Por- träts der polnischen Könige ließ erkennen. daß auch in diesem lialle eine Abhängigkeit der Kachcldarstcllungen von den ob- genannten XVerken gegeben ist. Ein Vergleich der auf zwei Ka- cheln dargestellten Königsbildei" mit dem die "Statuten" von Johann Laski? illustrierenden Holzschnitt: "Die Genealogie der jagellonenfamilic" (um 1503) und der Grahplatte des polnischen Königs johann Albertus (jan Olbracht) im Krakauer Dorn Wawel. Zwei Kacheln mit stilisiertem Pflanzen- und Roscttcnmustcr.

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