Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst V

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368162089755_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst V

Bandzählung:: 1960 / Heft 4

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1960

Artikel

Titel:: DIE GALERIE HARRACH

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

den Vordergrund. Der größte Meister Frankreichs, Poussin, ist mit einem Werk seiner frühen römischen Zeit vertreten. Eine reiche Komposition La llires und eine Ruinenlandschaft Patels vervollständigen die französische Note. Auch einige italienische Werke klassischer Rich- tung fügen sich dem Sammlungsgeschmack des späten 18. Jahrhunderts an: Die beiden großen Ruincnstücke Panninis entsprechen dem Geschmack dieser Zeit ebenso wie Batonis Susanna. Geradezu wie ein Gegengewicht zu der herrschenden klassizistischen Doktrin ist die Vorliebe für holländische Meister in der Goethezcit (wie ja auch bei Goethe selbst) allgemein in der Kunstsammcltätigkeit festzustellen. Das niederländische Ensemble der Har- rachschen Galerie entsteht seit der Sammeltätigkcit des Grafen Friedrich August in den Niederlanden. S0 be- ginnt die Vorliebe für die Niederlande mit den flämi- schen Meistern; das große Jagdstück von Snyders ist z. B. eine Erwerbung des 18. Jahrhunderts, dem die Er- werbung der kleineren flämischen Bilder folgt, unter denen eine Beweinung von Van Dyck, die Studienköpfe von Negern von Jan Brueghel und ein Damenbildnis von Cornelis de Vos besonders hervorragen, während der Ankauf der holländischen Landschaften bezeich- nenderweise in die franziszeische Zeit fällt, in der in der kaiserlichen Galerie ebenfalls auf diesem Gebiete Haupt- stücke erworben Wurden, in der die l-lolländcrszimmlung des Grafen Czernin entstand. Die Harrachsche Galerie besitzt in Everdingens Felslandschaft und Ruisdaels Flußlandschaft zwei sehr schöne Vertreter der hollän- dischen Landschaftsmalerei. Den Charakter der Hollän- dersammlung bestimmen aber zwei Bilder der Utreehter Schule, Terbrugghens Betende Maria und Bylerts llei- liger Sebastian, womit die Sammlung ihrem italianisie- rend pathetisehen Stil treu bleibt. Das sammlungsgeschichtlich jüngste ist zugleich das künstlerisch früheste Ensemble. Graf Nepomuk Ernst be- mühtesielydieC-alerieum eine (iruppevon Bilderndesspii- ten Quattrocento zu vermehren. wozu noch einige Hoch- renaissanccbilder zugefügt wurden. Damals ist der schöne kleine Luini und der Mainardi erworben worden, und die beiden Tondi aus der Werkstatt des Perugino und Picro di Cosimo. Diese Ergänzung hat, wenn sie auch dem Charakter der Baroekgalcrie nicht angepaßt war, dem vor allem romanisch ausgerichteten Geist der Gale- rie noch ein weiteres Übergewicht verliehen. Die Galerie im Palais Harrach, das selbst von einem Italiener gebaut wurde, ist somit ein Denkmal der südlichen Kulturvcr- bundenheit der österreichischen Geistesentwicklung. Die Abbildung dieses Palais, wie es zur Zeit der großen Sammelläligkeit des Hauses Harrach ausgesehen hat, bietet Bellottos Ansicht der lireyung. Dieses Bild wurde erst im 19. jahrhunderl angekauft, ein Ankauf, der im historischen Interesse an der großen Vergangenheit seinen Grund gehabt hat. Dieses historische Bewußtsein hat sich heute in der Wiederherstellung des Palais, wie es Bellotto vor Augen war, manifestiert, ebenso wie in der Neuauistellung der kostbaren Gemäldesammlung der Grafen Harrach.

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