Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst V

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368165451428_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst V

Bandzählung:: 1960 / Heft 5

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1960

Artikel

Titel:: BAROCKER PRUNK IN KIRCHLICHEN STICKEREIEN

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Barocker Prunk in kirchlichen Stickereien DORA HEINZ Seit dem hohen Mittelalter sind reichste und kostbarste Werke der Stickereikunst zum Schmuck kirchlicher Ge- wänder entstanden. Insbesondere in den Frauenklöstern wurde die feine Stickerei der Paramente gepflegt; da- neben aber waren schon seit der Spätgotik auch berufs- mäßigc Sticker ti g. Sowohl von den Klöstern, wie auch von diesen selbständigen Kunsthandwerkern getragen, erlebte die kostbare Stickerei im Barock ihre letzte künstlerische Blüte und ihre größte Ausbreitung. Von der Mitte des 17. Jahrhunderts bis in die zweite Hälfte des 18. Jahrhunderts fand die kostbare Nadelarbeit auch in Österreich reiche Pflege; im Auftrag der Kirchen und Klöster oder als Widmung an diese entstand in dieser Zeit die reiche Fülle prunkvoller Ornate, die heute - da die gleichartigen Werke weltlicher Bestimmung zum weitaus größten Teil verloren gegangen sind -, noch den ganzen Reichtum und die Vielfalt der Möglichkeiten barocker Stickkunst vor Augen führen können. Bis zum Ende des 17. )ahrhunderts bestimmt üppigstcr Aufwand den Charakter der Paramente. Auf immer neu sich vcrzweigenden Ranken geordnet, füllen die Blüten in ihren charakteristisch stilisierten Formen den ganzen Raum und bedecken den Grund fast vollständig. Star- kes Relief in verschiedenen Höhen und vielfältige In- nenmusterung bereichern die Goldstickerei noch um plastische Effekte; reichlich verwendete Pailletten he- leben den Grund durch flimmerndc Lichtreflexe (Abb. 1). Um 1710 verlieren die Muster an Dichte, die Einzelmo- tive an Schwere. Die unendlich wandlungsfähigen For- men des Laub- und Bandelwerks bringen Klarheit und betonte Gliederung in die Dekorationen. Gegenüber dem Reichtum der Zeichnung hält sich die Farbigkeit in sehr zurückhaltenden Grenzen, Gold und Silber bestimmen vorherrschend den Eindruck (Abb. 2 und 3). Die Leich- tigkeit und Zartheit der Stickerei mit ihrem durchbro- chenen Gitterwerk läßt nun auch den Stiekgrund stärker mitsprechen. Erst um 1730 werden die farbigen Akzente kräftiger, die buntfarbige Seidenstickerei in reichen Schattierungen tritt in den Vordergrund. Die naturfeme Ornamentik des Laub- und Bandelwerks weicht üppig sich entfalten- den großen Blumenmustern (Abb. 4). Phantasievollste Erfindung und beginnender Naturalismus der Einzel- motive mischen sich in dem reichhaltigen Formenschatz der Muster mit ihrer leuchtenden Farbenpracht. Diese prunkvollen Stickereien der liturgischen Gewänder fü- gen dem vollen Ensemble der Praehtentfaltung in den Kirchen der Barockzeit noch einen letzten Akzent zu. 1, 2 Stickerei von der Kasel und Min-a des Bcrtholdiornzncs aus dem Benediktinerstift Melk. Goldreliefslickerei mit etwas bunter Seide auf weißem Grund. 1712 im Auftrag des Abtes Berthold Dicrmayr von dem Perlsticker Johann Jakob Edl- mannsperger ausgeführt. 3 Gremiale aus dem Bcnediktinerstilt Seitcnslcnen. Gold- reliefstickerei auf rotem Damast, Goldspitze. In der Mitte Wap- pen des Abtes Ambros Pi-euenhubcr mit dem Damm 1726 von einem Bergknappen gehalten, als Hinweis auf die Herkunft des Abtes aus Eisenerz. 4 Kasel aus dem Chorhcrrensrift St. Florian. Auf weißem Sei- dcnrips Goldstickerei und große phantastische Blüten in leuch- tend bunter Seide. 1730-40. 26

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