Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst V

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368172479341_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst V

Bandzählung:: 1960 / Heft 6 und 7

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1960

Artikel

Titel:: DIE ANFÄNGE DER WIENER SECESSION

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

DIE ANFÄNGE DER WIENER SECESSION HANS ANKWICZ VON KLEEHOVEN Als die „Vereinigung bildender Künstler Österreichs Secession" am 22. November 1939 vom Dritten Rei- che aufgelöst wurde, da schien ein wichtiges und ruhmvolles Kapitel der jüngsten österreichischen Kunst- geschichte zu vorzeitigem Abschluß gebracht. Allein der erzwungene Stillstand sollte nicht allzu lange dauern. Schon 1945 begann unter Josef H o ffm a n n s Leitung der Wiederaufbau des bombenzcrstör- ten Olbrieh-Hauses und im April 1946 konnten die Secessionisten be- reits, wenn auch noch nicht unter eigenem Dache, ihre erste Ausstel- lung eröffnen. Damit war ein neues Blatt in der Geschichte der Vereini- gung aufgeschlagen und ein Anlaß geboten, einmal auch ihren noch sehr im Dunkeln liegenden Anfän- gen nachzugehen. Da die gedruckte Literatur hierüber nur sehr geringe Aufschlüsse gewährte, blieb nichts übrig, als sich an jene damals noch lebenden Künstler zu wenden, wel- che die Gründungszeit der Sccession mitgemacht hatten. Es waren durch- wegs alte Herren zwischen 75 und 85 Jahren, die mir aber bereitwil- ligst Auskunft gaben, und ich möchte es nicht versäumen, meine Gcwiihrsmänner - es waren dies die Maler Sigmund Walter H am- pel, Josef Edgar Kleinert, ju- hann Viktor Kriim e r,1 Carl Moll? und Oberbaurat Prof. Dr. Josef Hoffmann - an dieser Stelle zu erwähnen, da ich ihren Mitteilungen wertvolle Hinweise verdanke. In der zweiten Hälfte des tlljahr- hunderts gab es in Europa zwei Zentren. von denen die Erneuerung des Kunstlebens ihren Ausgang nahm: Paris und London. In Paris war dem Naturalismus in den sieb- ziger jahren der Impressionismus und Pleinairismus gefolgt, der die Technik der Malerei und Graphik, ja sogar die Formgebung der Pla- stik auf eine völlig neue Grundlage stellte. Das andere Zentrum war London, wo die Bestrebungen der Präraffae- liten zu einem durchgreifenden Ge- sinnungswandel auf dem Gebiete der angewandten Kunst führten. Um dem verderblichen Einfluß der ma- schinellen Herstellung unseres Haus- geräts entgegenzuwirken, hatte sich eine ganze Reihe von Künstlern, wie William M 0 r r i s, Walter C r a n e und Burne jo n e s mit verschiede- nen Handwerksteehniken, insbeson- dere der Teppichweberei, der Töp- ferei, dem Buchdruck und der Buch- binderei vertraut gemacht und da- mit begonnen, nach eigenen Ent- würfen Wirktcppiche, Keramiken und mit Holzschnitten verzierte Bü- cher herzustellen. Aus dem Zusam- menschluß dieser gleichgesinnten Kräfte entstand die Guild of Handi- craft im Essex-House, ein von Char- les R. A s h b e e geleiteter Kunst- handwerkerverband. 1891 gründete Morris seine berühmte Kelmseott Press, in welcher er eigenhändig den Druck und das Einbinden der Bü- cher besorgte, während Burne jo- nes die Holzschnitte dazu lieferte. Über den gotischen Stil, den Rus- kin anfangs befürwortet hatte, war man längst zu einem eigenen, mo- dernen Stil übcrgegangen, der sich rasch auf die Malerei und Graphik s... ..-..... i... 1. mhl Hd ...... um mtlunm 1....: Spam m... m 11.Mai...- nur .4... an... m... auch n... am mm..." ...... um. w... w. u..." 4.. was ...-.... Her: m i... m..." k... u... nun m... Mumpnvln um?! .4... 1...."... was..." u... .00. r. n... 1 übertrug. Dazu kam noch die von "Aubrey Beardsley in die Buch- illustration eingebürgerte Schwarz- Weiß-Technik. So konnte man um 1890 mit Fug und Recht von einem neuen „englischen Stil" sprechen, dessen Herold die 1893 gegründete Londoner Kunstzeitschrift ,.The Studio" wurde, deren grüne llefte in die ganze Welt gingen und über- all mit der größten Begeisterung aufgenommen wurden. Im selben Jahre 1893 machte auch die Welt- ausstellung in Chicago zum ersten- mal mit den Prinzipien eines zeitge- mäßen, praktischen und hygieni- schen Wohnstiles bekannt, der den Kontinent stark beeindruckte. Von hier nahmen Adolf Loos' puritani- sehe Grundsätze, z. B. daß „Orna- ment Verbrechen sei", ihren Aus- gangspunkt. Ein dritter Faktor, der für die Ent- stehung eines neuen Stils von Be- deutung wurde, war die von Frank- reich ausgehende Vorliebe für den japanischen Farbenholzschnitt mit seinem vereinfachten Lineamcnt, seiner betonten Flächenhitftigkeit und seiner Schattenlosigkeit, die dem Pleinairismus so sehr ent- sprach. Auch das Stilisieren von Pflanzenformen lernte man von den japanern. Das führte im sogenann- ten nlugcndstil" - so hieß er nach der ihn eifrig fördernden Münche- ner Zeitschrift Jugend" - zu einer eigenen „floralen" Richtung, die der in Weimar wirkende Henry van de Velde vertrat, während der llam- burger Otto Eckmann einem mehr abstrakten, linearen Dekor zu- neigte, das in der mit Ausdruck ge- ladenen „Gefühlslinie" gipfelte. Während man in Mitteleuropa von den englischen Errungenschaften meist nur durch Bücher und Zeit- sehriften Kenntnis erhielt, machte sich der Pariser Einfluß auf direk- tem Wege geltend, da sich in der zweiten Jahrhunderthiilfte zahlrei-

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