Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst VI

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368249680440_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst VI

Bandzählung:: 1961 / Heft 52

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1961

Artikel

Titel:: DÜRERS REISE DURCH TIROL

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

DÜRERS REISE DURCH TIROL OTTO R. v. LUTÜ EROT Zu den von einem seltenen Glanz erfüllten Frühwcrken Albrecht Dürers gehören auch seine Landschaftsaqua- rellc, dic der Künstler in Tirol geschaffen hat, als er zum ersten Mal von Nürnberg nach Italien zog. Bald nach seiner Rückkehr von der sogen. ledigen Wander- schaft hatte der junge Albrecht Dürer in Nürnberg am 7. Juli 1494 Hochzeit mit Agnes Frey gehalten, nachdem er ihr ein Jahr vorher wahrscheinlich von Straßburg aus sein Selbstbildnis (heute Louvre) als Werhegnbe ge- sandt hatte. Es ist das erste gemalte rein autonome Selbstbildnis der europäischen Kunst und das älteste eigentliche Künstlerportrat des Nordens. Und nun, im Herbst 1494, machte sich der junge Ehemann Dürer überraschend von neuem auf eine Reise, auf die Reise nach dem Süden, nach Venedig. Man hätte erwarten kön- nen, daß er, vom Oberrhein zurückgekehrt, der Voll- ender des frühverstorbenen Martin Schongauer würde, aber da geschah das Neue: er geriet unter den Eindruck Italiens, die Wirkung Schongauers begegnete sich mit der Mantegnas, deutsche Spätgotik mit italienischer Re- naissance. Das ist das ewig denkwürdige und interes- sante, immer wieder erregende Schauspiel, das sich uns in der Entwicklung Dürers darbietet. Vieles hat Dürer damals gesehen, was ihn mächtig erregt haben muß: unsere Berge und Täler in Tirol, und dann Venedig und seine Kunst. Noch 1506 in einem Brief an Pirckheimer, auf der zweiten italienischen Reise, spricht Dürer von einem großen Eindruck, den er 11 jahre früher in Ve- nedig gehabt habe. Der äußere Anlaß zu dieser plötzlichen Reise, die so bald nach der Hochzeit wie eine Flucht anmutet, war vielleicht, wie Ed. lilechsig dargelegt hat, eine jener Seuchen, die verheerend in mittelalterlichen Städten wü- teten. Man hat für den Herbst 1494 das große Sterben, die Pest, in Nürnberg nachgewiesen, die am 1. September 1494 ausgebrochen war und bis Weihnachten 149-} viele Opfer forderte. Merkwürdig, daß auch 1505, bei der zwei- ten Reise Dürers, die Seuche wieder aufgetreten war. Zu- gleich aber war diese Flucht die Erfüllung des 'l"r'aumes Dürers vorn Süden, der immcr wieder in nie abrcißender Folge von deutschen Künstlern geträumt worden ist. Vielleicht nahm den Künstler einer der reichen Nürn- berger Kaufleute, die in Geschäftsverbindung mit Vene- dig standen und im Fondaeo dei Tedesehi ihre Nieder- lassung hatten, nach Venedig mit. So eine Gelegenheit könnte den Künstler auch zu der plötzlichen Abreise bewogen haben. Wer weiß das? Wahrscheinlich reiste Dürer nicht allein, oder wenigstens nur streckenweise. Wahrscheinlich machte er auch nicht die ganze Reise zu Fuß, sondern, wie es üblich war, zu Pferd. Die gewöhnliche Straße von Nürnberg nach Venedig ging damals über Augsburg, Oberammergau, Partenkir- chen, Mittenwald, Seharnitz, Seefeld, Zirl nach lnns- bruck, dann über den Brenner. Brixen, Klausen, Bozen, Salurn nach Trient. Von da führte der Weg entweder über Verona, Vicenza, Padua nach Venedig, oder man bog lieber von Trient nach Osten ein in das Tal der Brenta, die Val Sugana, und berührte die Orte Pergine, Borgo, Bassano, Padua. Möglich, daß Dürer eine Pilger- karte benütztc, wie sie um 14-85 in einem Holzschnitt zu Nürnberg erschienen war, mit den eingezeichneten Stationen „ . . . lspruck . . . Brenner . . . Brixen . . . Klausen Pozen. . .'l'rient" usw. Auch von dem Kompaßmacher Etzlaub war 1492 in Nürnberg eine Wiegekarte von Nürn- berg nach Rom erschienen, die Dürer benützt haben konnte. Vielleicht ging Dürers Reise zunächst hastig wie eine Flucht vor sich. Der „große Sterb" beschränkte sich ja l Ansicht von Innsbruck, H94. Aquarell. Albertina, Wien. 2, 3 Hof der lnnsbrucket" Burg, 149i Aquarelle. Alberlina, Wien.

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