Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst VI

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368252624318_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst VI

Bandzählung:: 1961 / Heft 53

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1961

Artikel

Titel:: NOTIZEN AUS DEM KUNSTLEBEN - BUCHBESPRECHUNGEN

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

NOTIZEN AUS DEM KUNSTLEBEN Im Künxllerhaus: 5000 ]ahre ägyp- tische Kunst Mitte Dezember wurde in den Parterre- räumen des Wiener Künstlerhauses eine Ausstellung eröffnet, die einen Gesamt- überblick über die bildende Kunst in Ägypten von der Mitte des 4. jahrtau- sends v. Chr. bis in die Zeit um 1500 n. Chr. zu geben versucht. Die Ver- anstaltung ist das Ergebnis der gemein- samen Bemühungen des Unterrichts- ministcriums, vertreten durch Frau Dok- tor Adele Kaind], und der Osterreie ' sehen Kulturvereinigung und ihrem rüh- rigen Generalsekretär Herbert Gais- bauer. Sie schließt sich an die entspre- ehenden Großveranstaltungen der ver- gangenen jahre, wie etwa an die Schau mcxikancr Kunst und die Indien- Ausstellung, des Jahres 1960 würdig an. Die Ägypten-Ausstellung wurde bereits in Brüssel, Amsterdam, Zürich, Essen und Stockholm gezeigt, wandert von Wien noch nach Kopenhagen, um dann endgültig nach Ägypten heimzukehren. Das Wesentliche an ihr ist ja, daß sie sich aus Beständen verschiedener ägyp- tischer Museen zusammensetzt und uns daher mit Material bekanntmacht, das normalerweise nur mit gewissen Schwierigkeiten sowie großem Geld- und Zeitaufwand zugänglich ist. Es versteht sich, dafi die Ausstellung in Wien durch die sehr reichen und wichtigen, in ihrer Bedeutung immer noch unterschätzten Bestände des Kunst- historisehen Museums bereichert wurde. Ihre wissenschaftliche Gestaltung lag in den Hiinden von Dr. Egon Komorzynski, dem bei der Aufstellung Arch. Ottokar Uhl zur Seite stand. „Alte und moderne Kunst" wird über die Ausstellung noch ausführlich berichten. Dr. K. Die Alfred Kubinastijtung in der Alberlinn Die Albertina hat sich innerhalb des letzten Jahrzehnts bemüht, geschlossene Künstlernachlässc als Spenden zur Berei- cherung ihrer Bestände zu erhalten. Auf diese Weise wurden das Egon Schiele- Archiv sowie die zeichnerischen Nach- liisse von Cecil van Haanen und Lois Welzenbacher staatliches Museums- cigentum. Die umfangreichste und wert- vollste Bereicherung dieser Art ist die Alfred Kubin-Stiftung, die das Andenken an einen der großen und international gültigen Meister österreichischer Kunst des 20. jahrhundcrts lebendig erhalten soll. Ein eigener Trakt von Räumen im Alhertinci-Gebiiude ist bestimmt, diesen Naehlaß aufzunehmen. Sie werden ge- genwärtig baulich dafür adaptiert. Der Nachlaß des Meisters wurde zwischen der Albertina, dem Oberösterrcichischen Landesmuseum in Linz und der Kubin- Stiftung Zwicklcdt bei Wernstcin auf- geteilt. Die Albertina erhielt dabei 1158 Blatt einzelne Handzeichnungen von selbständiger künstlerischer Geltung und 162 vorbereitende Bleistiftskizzen für solche, ferner 165 Originallithogra- phien des Meisters, 22 Exlibris und 17 illustrierte Bücher, die in den Beständen des Institutes noch fehlten. Zu diesem überwältigenden Zuwachs an eigenen Werken kommt ein großer Teil der Sammlung des Meisters. Er besteht aus 89 Handzeichnungen und Aquarellen, dar- unter 20 Blätter von Paul Klee, 5 von Lyonel Feininger, 4 von Egon Schiele, 9 von Faistauer und je eines von Klimt und Barlach, ferner aus 356 Blatt origi- naler Druckgraphik, darunter 145 Lo- vis Corinth, 31 Max Beckmann, 8 Klee, 6 Pechstein, B Carl Hofer, 2 Barlach, 4 Kokoschka, 2 Picasso, 3 Edvard Munch, 4 Toulouse-Laulrec und 3 Goya. Dies ist nur eine flüchtige Aufzählung des Reichtums; sie wird genügen, um eine Vorstellung von der unschätzbaren Bereicherung zu geben, die die Albertina durch diesen Zuwachs erfährt, der vor Paul Klee, Kalzenkunststückc, 1912 Lyoncl Feininger, Stmflcnszcne, 1912 allem ihre schon wcllbcdcutende Samm- lung moderner Kunst, namentlich des Expressionismus und seiner großen Vor- läufcr, wesentlich stärkt. Dr, K. AUS DEM KUNSTHANDEL Da: teuerste Bild der Welt Am Mittwoch, den 15. November d. wurde nach dreieinhalbminüliger Stei- gerung ein Gemälde von Rembrandt, „Aristoteles betrachtet die Büste Ho- mers" (Brcdius 478), 139 X 133 cm, sei- nem neuen Besitzer, dem Mctropolimn Museum, New York. zugcschlxigen. Das Schlachtfeld war die Gnlcric Parke-Ber- nct, eines der führenden Auktiunshäuser der Neuen Welt. Das Mcisthot dieses einen Bildes machte nicht weniger als 2,3()0.000 US-Dollars aus, das sind 821.000 englische Pfund oder etwa 60 Millionen Schilling! Selbstverständlich konnte diese gigan- tische Summe nicht aus liigenmiueln des Melropolitan Museums bestritten werden, das von sich behauptet. eines der schlechtcst dotierten Museen der Vereinigten Staaten zu sein. Ein Ol- mngnat aus Texas, Mr. Charles B. Wrightsman, soll nach verläßlichen An- gaben den weitaus größten Teil der Kaufsumme übernommen haben. Rembrandt hatte seinerzeit das für da- malige Verhältnisse gigantische Honorar von 500 Gulden für das Bild erhalten, das entspricht einem Kaulwert von etwa 400.000,- bis 500.000,- Schilling. Sechzig Millionen Schilling - das ist mehr als das Vierlachc des Jahresum- satzes 1960 der Kunstabteilung des Do- rotheums, das ist mehr als das Doppelte der jahresdotierung der National Gal- lery, der Tate Gallery und des British Museum in London zusammen und man wagt es gar nicht erst, derartige Summen mit den Beträgen zu verglei- chen, die österreichischen staatlichen Sammlungen jährlich zum Ankaule zur Verfügung stehen. Die 60 Millionen brechen einen Rekord, der 1959 im Londoner Auktionshaus Sotheby aufgestellt werden war; damals wurden lür eine „Anbctung" von Ru- bens 275.000 englische Pfund bezahlt, das sind "immerhin" 20,000.000 (zwan- zig Millionen) Schilling. In Kreisen der Auktionatoren wird dcr „Sieg von Parke-Bcrnct" mit zwiespäl- tigen Gefühlen betrachtet. In Amerika schreit man „Hurra!", weil das Lon- doner Weltmonopol für Versteigerungen hochwertigster Kunstgüter gebrochen erscheint, in London beurteilt rnan die Lage kühler und sagt sich, daß „Ware" von dieser Qualität und in dieser Preis- lage ohnehin nur alle heiligen Zeiten einmal auf den Markt kommt. Aber immerhin darf nicht vergessen werden, duß das Auktionsgcschäft weitgehend auf psychologischen Voraussetzungen basiert; wenn „man" bisher eben nur in London und sonst irgendwo anders 32

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