Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst VII

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368257976946_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst VII

Bandzählung:: 1962 / Heft 56 und 57

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1962

Artikel

Titel:: Gewirkte Monumentalmalerei - Zur Tapisseriekunst in Frankreich und Burgund um 1400

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

9 Höfi 15. 1 uns 0 jzgdw Tnux Viclc den m Szene. Arms. erste Hälfm rhundcrl. Paris, Mumie des comtifs w, Rch- und Entenjagd. i. um 1440.Counesy of lhc 1 and Albert Museum, Lon- Boden und Hintergrund gehen so völlig rrennungslos ineinander über, daß auch die Figuren- gruppierung keinerlei räumliche Illusion schaiTt. Den Höhepunkt dieser völlig Hächenhaften Umsetzung, die aus der Landschaft eine vegetabile Folie der Figuren macht, zeigen Teppiche mit höfischen Darstel- lungen, wie die „oi-frande du Coeur" (siehe farbige Titelseite) (Musee de Cluny) und die Sze- nen aus einem Roman (Musöe des arrs decoratifs) (Abb. 9). Hier wird der Abstand von der gleich- zeitigen Miniaturmalerei deut- lich: Mit annähernd denselben Motiven, den Baumgruppen und der abschließenden Schloßarchi- tektur, die in den Miniaturen der Brüder von Limburg einen weiten Landschaftseinblick er- schließen, wird hier eine die gesamte Bildfläche erfüllende de- korative Einheit gebildet. ln die- ser Form der Umsetzung sind die Figuren der Landschaft ein- und untergeordnet. Die Entwicklung am Ende des 1. Viertels des 15. Jh. führt dagegen zu einer gesteigerten Bedeutung der Fi- guren gegenüber dem landschaft- lichen Beiwerk hin. Das eindruck- vollste und großartigste XVerk dieser Stilphase sind die beiden großen Passionsteppiche der Kathedrale von Zaragoza. Bild- kompositionen und Landschaft verbinden sich zu völliger llin- heit. Diese scheidet zwar die Szenen von einander, bewirkt aber zugleich durch die steil übereinander gestaffelten Bäume und Felsen, die überall zwischen den Figuren erscheinen, die ein- heitliche Flächenprojektion. In der Gesamtwirkung erhalten je- doch die Figuren entscheidendes Übergewicht über alles Beiwerk. Mit diesen Werken ist bereits in den 20er Jahren klar die Stil- richtung eingeschlagen, die in den Werken aus Tournai von der Mitte des 15. Jh. an ihren Höhe- punkt erreicht. Diese Entwick- lung prägt sich deutlich in dem Hauptwerk der Tapisseriekunst aus dem 2. Viertel des 15. Jh. aus, den 4 riesigen Jagdteppichen aus dem Besitz des Herzogs von Devonshire (London, Victuria and Albert Museum) (Abb. 10 und 11). Die jagdteppiche halten zeitlich wie stilistisch ziemlich genau die Mitte zwischen den Werken von Arras und Tournai als Ausdruck der regen künst- 09a, .5 7'!" s": i N Q

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