Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst VII

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368261376339_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst VII

Bandzählung:: 1962 / Heft 58 und 59

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1962

Artikel

Titel:: Die Madonna von Großgmain, eine frühe ,,Schöne Madonna"

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Zwischen Salzburg und Reichen- hall, von der Landeshauptstadt nicht sehr weit entfernt, liegt am Rande der Gebirgsschwelle der Ort Großgmain. Seine Pfarr- kirche, eine spätgotische, ab 1731 barockisierte Schöpfungl), ent- hält Reste des berühmten spät- gotischen Hochaltars von 1499 und im Hauptgeschoß des barok- ken - 1739 entstandenen i Hochaltars eine Gußstein-Madon- na des Weichen Stils, die uns hier näher beschäftigen soll. Die Zlilarlonna van Grrßgmainl) ist ein ungewöhnliches Werk für den nicht nur im Material, son- dern auch stilistisch im wesent- lichen zusammengehörigen Kreis der Gußstein-Madonnen3). Sie ist (nach Springer) 140 cm hoch, ca. 45 cm breit und ca. 34 cm tief. Die Madonna steht in leichter S-Kurve und trägt das halb sit- zende, halb liegende Kind über ihrer linken Körperseite (vom Beschauer aus: rechts)4). Beklei- det ist sie mit einem langen Ge- wand, einem vor dem Leib leicht geschützten Mantel (der mit dem Saum etwas unter Kniehöhe ab- schließt) sowie einem Kopftuch; sie trägt (seit 1871) eine glatte Krone mit runden Zapfenauf- Sätzen. Wie es bei den „Schönen Madonnen" üblich ist, steht sie auf einer rechteckigen, an den vor- deren Ecken stark abgeschrägten Standplatte, die jedoch in diesem Fall um eine schmalere, aber weiter ausladende zweite Stand- platte verstärkt worden ist. Das linke Bein der Madonna ist ihr Standbein, das rechte ihr Spielbein (wie beim Krumauer Typus der Schönen Madonnen). Der Mantel wird durch den rechten Arm Mariens hochge- nommen; die breite Mantelpartie, die sich von dorther über den Leib zieht, wird (mit bereits umgeschlagenem Saum) vom lin- ken Arm der Mutter, mit dem sie das Kind an der Brust hält, fest an die Hüfte geklemmt. Daneben fällt der andere (vom Beschauer aus: rechte) Mantelteil fast senkrecht herab. Über der Brust wird der Mantel von einer verhältnismäßig kleinen Agraife zusammengehalten. Er ist recht stoi-freich gegeben und hängt da- durch links über den Arm der Figur stark, besonders mit einer kräftigen seitlichen Schiisselfalte, über. Das Saumspiel des links vom Arm hochgenommenen Man- 10 telteiles entwickelt sich in großen, nur näherungsweise parallelen Schwüngen und ist stark an die Figur herangeklappt. Gegen die übliche Art kräftig abstehender, wie mit Luft gefüllter Röhren- falten hebt sich diese Formung stark ab. Naturalistisch ließe sie sich durch den Gegensatz eines dünnen weichen Stoffes zu einem dickeren und schwereren bei ande- ren Figuren erklären. lndem der Mantel links durch den Arm hochgezogen, rechts durch den andern Arm gegen die Hüfte gepreßt wird, hängt er in der Mitte vor dem Leib durch, und es ergibt sich eine Folge von Schüsselfalten. Zu- oberst ziehen sich einige kleinere, nur leicht durchhängende Quer- falten hin; erst weiter unten kommen zwei größere, kräftige Schüsseln, von denen die erste leicht nach links, die zweite leicht nach rechts heraushängt. An der zweiten Schüssel hängt ein kleines Faltendreieck und vor allem eine betont ausgebildete Diagonalfalte. Wäre sie nicht durch die untere Schüsselfalte verdeckt und abgeschnitten, so würde sie in der Verlängerung die Hüfte erreichen wie in der typischen Faltengebung des 14. jahrhun- derts. Auffällig ist, daß diese Diagonalfalte ebenso wie die ihr benachbarten Faltenzüge und -täler über Mantel und Gewand gleichmäßig durchgeht. Der Man- telsaum wellt sich in die Falten- täler hinein. Auf der rechten Seite der Figur bildet die dortige Mantelpartie ein langes, flach hängendes Drei- eck mit kurzem Saumspiel am Ende (auf Abb. 5 durch den Stern verdeckt, den der rechte Barockengel hält). Die Falten- gebung des Gewandes unterhalb unterstützt die Funktion des Standbeins. Senkrechte, etwas zu- rückgesetzte Falten führen bis zur Standplatte; eine tiefe senk- rechte Delle gibt ein weiteres Vertikalmotiv, nur eine leichte verankernde Ausschwingung einer Falte ist nach rechts gegeben. Auf der linken Seite dagegen sind diejenigen Faltenbahnen, die sich an die diagonale Hauptfalte anschließen, bis hin zum Umriß der Figur in leichter Schwingung nach außen geführt. So erhält die Figur ein für die Schönen Madonnen typisches Standmotiv mit einem leicht welligen Saum- spiel in der Mitte (am Boden) und verankernden Faltenzügen auf beiden Seiten, wobei die des Spielbeines mehr schwingend, die des Standbeines mehr vertikal gegeben sind. Der Kopf Mariens ist leicht nach vorn geneigt und leicht nach rechts gewendet. Das schwere Kopftuch, reich gefältelt und ge- säumt, fällt fast senkrecht herab; auf dem Rücken reicht es weit über die Schulter (wie in Alten- markt, Eggmühl u. a.). Bei vielen Schönen Madonnen liegt das Kind schräg vor dem Leib, getragen von beiden Hän- den Mariens, so daß deren Rechte es am Füßchen faßt, die Linke - unter dem Ärmchen durchgrei- fend - es an der Brust unter- stützt. Das Kind hält meist mit beiden Händen einen Apfel vor dem Leib. Es ist das ein Charak- teristikum des Pilsener TypsS) und des Typus Louvre-Colliß). Das Kind der Großgmainerin entspricht diesem Typ und wirkt nur wie durch schiebenden Druck der Rechten Mariens in eine etwas aufrechtere Lage gebracht. (Die historische Entwicklung kann na- türlich genau umgekehrt sein, daß nämlich das Kind von auf- rechter Haltung -- wie bei der Thorner Madonna 1 in beide Hände Mariens hineingleitet.) Der gegenwärtige Zustand der Figur macht es fast nicht mög- lich, ihre Qualität zu beurteilen und ihre Bedeutung recht zu würdigen. Über der farbigen Ori- ginalfassung, die nach Springer noch vorhanden ist, behndet sich eine jüngere Polychromie: der Mantel hellblau mit Goldmustern, das Futter dunkelblau, das Ge- wand kräftig bräunlich-rot, das Kopftuch weiß mit Goldsaum, Krone, Haare und Apfel golden, das lnkarnat rosig. K Spätere Fassungen können sehr schön sein und im Zusammenhang vorzüglich wirken, wie die barocke Fassung der Maria Säul in Salzburg oder die der Pürtener Madonna (bei Mühldorf). In Großgmain aber ist die Farbe so dick aufgetragen, daß die Einzelheiten des Gesichtsaus- druckes und der Haarbehandlung fast völlig verlorengehen. Die Un- ruhe der mittleren Mantelpartie schluckt für den optischen Ein- d.ruck den größten Teil der Fal- tenbildung7). Die Beurteilung dieses Werkes wird nun durch eine lnschrift am Sockel erschwert. An der Vorderseite der oberen Stand-

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