Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst VII

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368274851800_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst VII

Bandzählung:: 1962 / Heft 62 und 63

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1962

Artikel

Titel:: Apotheose der Sinne Gustav Klimt zum 100. Geburtstag

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

einmal scheinen Brücken von Raimunds „Bauer als Millionär", ja dem „VersehxvendeW zu ienem Wiener einer apokalyptischen Endzeit geschlagen. War auch nicht er der Protagonist einer Gesellschaft empor? gekommener Verschwender? Es mag an dieser Stelle sogar die Vermutung geäußert sein, Klimt könne unter die Vorläufer des Existentialismtls gezählt werden. Klimt hatte mitten in einer Zeit, der jeglicher echter Sinn für das innerlich Große abging, Kraft zur monumentalen Form, er kann zu den letzten echten Freskanten gerechnet werden. Die innere Voraus- setzung hiefür ist in der vollendeten Entspanntheit seiner Schöpfungen zu suchen. Da sie ldäryerlos sind, kennen sie auch keine Schwere, sie schweben in der Fläche, ja sie haben keine innerlich spezili- zierte Dimensionalität, sind „Erscheinungen", die Vergrößerungen und Verkleinerungen vertragen, darin Diapositiven vergleichbar, die man projiziert. Diese Eigenschaften sind gerade bei Klimts zauber- 1b Kaucrmlc. Sllldiü riii „Leduü 19111111, Wien. ni Siudiü zum Ölbild „Die Juiigrmi". 1012. i Wßlrßlllg 121mm Stehend?! Mäddlßllnk! mil flbgCbCllßlUllI link uiii 1913. Wien, Dr. Leopold Gnstnv Klinn, 1862719111. visioii. ÖULQÜ 11m 1101m. Privälbmill Wim (IHSKIIV xiiiiii. 1262719111. Lilzlbergkellcr am ÖIILCÜIW. w (äuslav Klimt, cum. 11116. 110 Privalhriilz Wiill haften Landschaften nicht zu übersehen. Schon die Unentschiedenheit des Formates, das gerne dem Quadrat zustrebt, ist ein Symbol für die Passivität und Entspanntheit der Komposition. (lerne denkt man angesichts von Landschaften an Theatervor- hänge; sie sind die einzig mögliche Kulisse für seine Menschen in all ihrer sinnlichen lrratiunalität und weltlichen Transparenz. Bereiche des Paradnxen scheinen hier angeschnitten. Klimts Schüler (wenn man die nun zu Ncnncnden so bezeichnen kann) lassen die Welt ihres Meisters zusammenbrechen; bei Schiele ist auf einmal der proletarische Mensch da, seine Sinnenwelt ist von crharmungslnser Qual und schrecklicher Welt- angst. Bei Kokoschka, dem (irößeren, vermag sich der Genius des erniedrigten, beleidigten, bestürzten, von Furien gejagten Menschen in Regionen des Geistigen emporzuschwingen, die Klimt wohl nicht einmal zu erahnen vermochte. 10

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