Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst VIII

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368417934280_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst VIII

Bandzählung:: 1963 / Heft 66

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1963

Artikel

Titel:: Surrogate - Ersatzmaterialien und Ersatztechniken

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

r. Bandcrspitzc (frühes Stadium). 11. Jahrhundert. Österreichisches Museum fur angewandte Kunst, Wien 7 Gcwcbtc Spitze, n. Jahrhundert. Österreichisches Museum n" axlgcwandte Kunst, Wien v smaanuiiüiiäviii man ohne weiteres manche Darstellungen auf einem Gewande mehrmals anbrachte. Diese Bildwebereien hören im 17. Jahrhundert wieder auf, da man dann die kostbaren Brokate der Gewänder für sich wirken ließ. Als die Samtweberei aufkam, behalf man sich in den Gegenden, die Samte nicht herstellen konnten, mit dem Aufblasen von Wollfasern auf ein geleimtes Gewebe. Aber auch in den Samtgebieten kam man bald darauf, wie vorteilhaft es war, glatte Samte zu weben und das Muster einzupressen (Abb. S) (das, was heute die Handelsbezeichnung Velour gaufre trägt). Um bunte Samtgewebe herzustellen, bedurfte es der Verwendung mehrfarbiger Kettfatlen neben- einander; die Farbe der Kettfädengruppen und ihre Anordnung mußte auf das gewünschte Muster genauestens abgestimmt werden. Um diesen tech- nischen Schwierigkeiten auszuweichen, begann man das farbige Muster auf die Kette aufzudrucken, das heißt in dem Ausmaße in der Länge verzerrt, daß der Florhöhe Rechnung getragen wird. Auch in der Geschichte der Spitze spielt das Surrogat eine bedeutende Rolle, besonders nachdem die Spitze über die Leistungen des llausHeißes weit hinaus gediehen war. Der Point gros de Venise war eine ebenso kunstvolle wie kostspielige Ange- legenheit, kein Wunder, daß man in immer größerem Ausmaß die glatten Partien dieser Spitzenart durch gewebte schmale Bänder (Abb. 6) ersetzt, bis eine meist recht häßliche Sache daraus wird. Und so war es nur natürlich, daß man bei den kostbaren Spitzen des 18. Jahrhunderts sehr bald die abwechslungs- reichen geklöppelten Grundnetze durch Tüll er? setzte, in den man das Muster einhängte oder, noch einfacher, auf den man es applizierte. Überdies hat man schon im 17. Jahrhundert eine besonders dicht gemusterte Spitzenart durch gewebte Spitzen (Abb. 7) zu ersetzen versucht. Der Knüpfteppich blieb von solchen Entwicklungen nicht verschont; England hat dabei die Initiative ergriEen, auf mancherlei Art dafür Ersatz zu schaden; der Weg führte von der Verwehung bunter Chenille- streifen über das Weben von Florteppichen zum maschinellen Knüpfen. In kleineren Ausmaßen wurden mit der Kurbelstickmaschine im Moos- oder Plüschstich teppichartige Gebilde hergestellt.

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