Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst VIII

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368430538095_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst VIII

Bandzählung:: 1963 / Heft 71

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1963

Artikel

Titel:: Bustelli und das Rokoko

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

HANS SEDLMAYR Buxtelli und da: Rokokv Rede anlizßlirll der Eröfnung der BuJtelli-Auxxtellung de: Bayrirrllen Natinnalrrlnreum: am 20. juni 1963 „Ivlilverwandte Welt ' ' Da: „bellurrß „Alles Vollendete spricht sich nicht allein, es spricht eine ganze mitverwandte Welt aus." (lXlaualir) In den kleinen Wunderwerken Bustellis spricht sich die ganze „mitverwandte" Welt des R0- koko aus. Das ist so selbstver- ständlich nicht, wie es erscheinen möchte. Das Vollphänomen des höfischen Rokoko gibt es ur- sprünglich nur in Frankreich. Doch schon die Materie, in der Bustelli arbeitet und aus Welcher ein G0ll_frim' Älwlpßr das gesamte Stilphänomen „Rnkuk0" ableiten wollte, das Porzellan, ist nicht in Frankreich, sondern in Deutsch- land erfunden worden. Freilich war durch den genialen l-lof- zwerg Max Emanucls, Frangois de Cuvillies, ein origineller Ab- leger des französischen Rokoko in München entstanden und damit das Milieu, für welches auch die neugegründete Pnrzellanmanufak- tur arbeitet. Auf einer Hoftafel in dem kleinen Jagdschloß der „Amalienburg" wären Bustellis Figurinen am vollkommensten an ihrem „idealen" Ort. Aber direkt hat Bustellis Kunst mit dem französischen Rokoko nichts zu Illfl. Und doch zeigen sich in der nur acht Jahre dauernden Tätigkeit dieses „Modellmeistersf in einer Zeit als Winckelmann seine „Ge- danken über die Nachahmung der griechischen Wkrke in Malerei und Bildhauerkunst" schon ver- öffentlich: hatte, fast alle cha- rakteristischen Züge des Rokoko, ja geradezu der Inbegriff dieses Stils in feinster Konzentration. 16 Den energischesten Versuch zu einer Bestimmung dieses Stils, dem auch Bustellis Kunst noch zugehört, hat der Theologe Erirh Przyulara gegeben. Er ordnet dem Barock die spezifische Schönheit des „pulchrum" als zentrale Be- stimmung zu, dem Rokoko die Schönheit des „bellum". Pulchrum ist „sinnenhafte Pracht", ist „Ruhm durch Fülle und Pracht". „Bellum" ist das in sich selbst schwingende Schöne, und zwar das Schöne in der Bedeutung von hübsch, artig, fein, allerliebst, munter, anmutig, angenehm, köst- lich, charmant, auch galant. Es ist ein Wort, das zu dem römischen Wesen, wie es im „pulchrunW sich ausdrückt, nicht paßt. Doch jedes dieser Wörter ließe sich auf die Kunst des Rokoko wie auf die Kunst Bustellis anwenden. Diese Art der Bestimmung ist ver- lockend, weil sie einen ganzen Stil durch einen Modus der Schönheit bestimmt. Leider ist sie aber zu allgemein. Die Schön- heit des „bellum" würde auch noch auf manche Erscheinung des späteren Griechentums zutreiTen: die bekannten Figürchen von Tanagra wären dann ein antikes „R0koko". _ Wir aber wünschen uns eine Be- stimmung, die nur mehr auf diesen eigentümlichen Stil der Zeit von 1700 bis l760[7O zu- trifft, welcher in dem französi- schen Rokoko der kurzen fünf- zehn Jahre zwischen 1730 und 1745 sich am vollständigsten dar- stellt und hier alle Künste um- greift.

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