Chemische Industrie, Wiener Weltausstellung Heft 20

Hofmann, A. W.

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368499195079_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst X

Bandzählung:: 1965 / Heft 81

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1965

Einband

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Einband

Internationale $ammler-2ßifunfj Zentralblatt für Sammler, Liebhaber und Kunstfreunde Herausgeber: Norbert Ehrlich 28. Jahrgang 1. September 1937 Nr. 12 Sollen Maler Bilder sehen? Von Maler Georg Maycr-Marton (Wien). Unter diesem Titel wirft Paul Fechter im ,,Berliner Tageblatt“ die sicherlich interessante und leider aktuelle Frage auf, welchen Nutzen die Be trachtung von Bildern, vor allem in den Museen, dem Maler der Gegenwart bringen kann und welche Ge fahren er von ihr zu fürchten hat. Die Möglichkeit, Gefahren zu wittern, die dem Maler von der Malerei her drohen, mag wohl als Problem erscheinen, nicht aber diese Ge fahren selbst. Bestünden sie wirklich, wären sie wohl Probleme, Probleme der Zeit, nicht aber Probleme der Malerei und der Kunst. Die Quelle solcher Frage stellung mag die noch immer nicht beendigte Aus einandersetzung zwischen einer naturalistischen und einer künstlerischen Grundtendenz aller Kunstübung sein, — dieser Gegensatz soll mit Absicht antithetisch fixiert werden, um das Unkünstlerische einer rationa listisch-naturalistischen Auffassung von der Kunst ab zugrenzen, — und wollte man dem Ursprung dieser Quelle nachgehen, würden sich Fragen aufdrängen, die zwar auch die Malerei betreffen, aber Fragen des Geistes überhaupt sind. Man müßte sich mit dem Be griff der Tradition beschäftigen, die Antithese In dividualismus und Stil erörtern und den Versuch wa gen, in der Frage „Form oder Inhalt?“ eine wenn auch nur persönliche Entscheidung zu treffen. Alle diese Probleme, zeitlos aktuell und fast untrennbar, -- würden in der Beantwortung auf Ge biete führen, die weit außerhalb der Grenzen lägen, die durch den scheinbar einfachen Titel gezogen wur den. Es müßte untersucht werden, warum die Kunst im geistigen Leben der Gegenwart andere Werte erhielt als sie sie jemals hatte; der Einfluß außerkünst lerische!- und ungeistiger Forderungen auf sie müßte durchforscht werden — die Rolle der Technik, des technischen Denkens, der rationalistischen Verödung, des sozialen und politischen Geschehens, der ver änderten Voraussetzungen für die Motive und die Befriedigung des von der Kunst schon gänzlich ab gespalteten Schaubedürfnisses, die Veränderungen, die Ebbe und Flut in den Kraftquellen allen geistigen Tuns hervorgerufen haben, die Rückwirkungen, die im Verlaufe jeweiliger sozialer und politischer Schichtverschiebungen Kunst auf jeweils sich än dernde soziale Schichten einwirken und so ihre än dernden Kräfte sie erfahren ließen; es müßte die Frage nach dem Auf und Ab in der Forderung nach Entwicklung der Persönlichkeits- und der Gemein schaftswerte gestellt und beantwortet werden alles Dinge, die den Maler unmittelbar an gehen, die er aber nicht zu untersuchen hat. Sie mögen ihn in teressieren, er nröge sich mit ihnen als geistiges Geschöpf mit mehr oder weniger Leidenschaft und Erfolg beschäftigen, sie mögen ihn über die un veränderlichen Grundlagen seiner Arbeit aufklären, ja, ihn auf eine höhere Ebene des Wollens heben, - sein Können werden sie nicht steigern und steht er vor seiner Leinwand, so wird er sich vielleicht seines Dileltiercns auf theoretischen Gebieten erin nern, er wird sich vielleicht als geistig und sittlich höhergearteten Menschen empfinden dürfen, mög licherweise sogar in der Themenwahl seinen so ent stehenden Verpflichtungen gemäß beeinflußt sein, nie mals aber wird ihn das Wissen um die Ordnung in der er steht, und die' Einsicht, in die Berechtigung oder Unberechtigung der an ihn von außen ge^ stellten Forderungen befähigen, besser zu malen als er malen kann. Hingegen wird er umso besser malen können, je gründlicher er die Gesetze seines geistig- manuellen Handwerks kennt, je reicher seine Kennt nis seiner selbst und aller Möglichkeiten ist, die die Malerei ihm bietet und je genauer er un terscheiden kann, welche Mittel ihm am ehesten dazu verhelfen können, den schwierigen Weg von der Konzeption bis zur Verwirklichung der Vision in der Materie mit dem kleinstmöglichen Verlust zurückzulegen. Es mag sich vielleicht einmal noch das Wun der des genialen Dilettanten ereignen, der ganz aus sich heraus, ohne Vorbildung, ohne Zusammenhang mit der lebendigen Tradition, ohne Kenntnis alles dessen, was vor ihm geleistet wurde, das vollgül tige Kunstwerk schafft: vollgültig, weil es der rest lose Ausdruck einer großen Persönlichkeit, einer vollgültigen, künstlerisch gestaltbaren Zeit ist, mit den denkbar vollendetsten Mitteln der Malerei zu einem mittels sinnlicher Wirkung lebendigem, sitt lich und geistig hochwertigem Dokument mensch licher Schöpfersehnsucht gestaltet. Dieses Wunder hat sich bisher nicht ereignet und die Bedingungen

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