Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XIV

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368622298782_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XIV

Bandzählung:: 1969 / Heft 103

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1969

Artikel

Titel:: GERHARDT MOSWITZER - FIGURATIONEN IN EISEN

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

)is Vogel ERHARDT MOSWITZER - GURATIONEN IN EISEN Gerhard! Moswnzer, Relief, 1962. Eisen, SOX1ÜO Cm Gerhard! Muswilzer Korug, 1962. ElSßrl, H. 38cm Gerhard! Moswltler, Der Elamge, 1962. Elserlplasuk Nr. 7, H. 4B cm Gerhard! Moswnzer, Hauserm, 1962. Eisen, H. 20cm Gerhard! Moswllzer, Saulengluppe, 1963. Eisen. zwischen ZZDX 3,40 m an früh begann der 1940 in Maria Lanka- in der Steiermark geborene Künstler erialbilder zusammenzubauen. Er verwendete ne, Holz und Eisen in reliefartigen Anord- gen, wandte sich aber dann bald der taltung der freien, dreidimensionalen Figur wobei er auf den Werkstoff Eisen griff. ist kein Zufall. Moswitzer erlernte, bevor er 1959 bis 1961 die Kunstgewerbeschule in z besuchte, das Schlosserhandwerk und daher mit der Arbeitstechnik, die das Eisen ngte. vollauf vertraut. Eines seiner ersten ke, mit dem er Aufmerksamkeit erregte. war Relief mit einem Ausmaß von 100x80 cm, verschieden geformte Blechelemente frei einer Grundplatte geschweißt zeigt. Hier anz deutlich zu sehen, daß derjunge Künstler de? menschlichen Figur ausging. Die in hmischer Anordnung gruppierten Teile lassen lich Köpfe, Arme und Hände erkennen, die rtilisierten Formationen nebeneinander zu rflächenhaften Füllung der zu bewältigenden l montiert wurden. Schon bei Betrachtung Einzelheiten werden wir Merkmale gewahr, denen wir auch später in den größeren und weiter ausgebauten Objekten wieder begegnen; so etwa dem geschlossenen Kopf, der einer architektoni- schen Einheit gleicht, oder dem zinnenbekrönten Abschluß, den wir dann später bei Moswitzers großen Figuren sehr häufig wiederfinden und der ihn oft zur Namensgebung „König" be- stimmte. Um 1962 können wir eine ernstliche Wandlung im Werk des Künstlers feststellen. Er geht ganz zur Freiplastik über, bei der er auch später hauptsächlich bleibt, und als weiteres wesent- liches Merkmal: Er verwendet starkes Material. Es handelt sich bei dieser etwa zwei bis drei Jahre dauernden Phase fast ausschließlich um „Kopfdarstellungen", wobei wir den Begriff Kopf nicht zu eng und direkt nehmen dürfen. Sicher ist allen diesen Plastiken die Struktur des menschlichen Schädels inne, sicher er- innert dieses und jenes Detail, Schweißungen, Löcher oder Lappen an gewisse Organe des Menschen, auch an Kopfbedeckungen oder Schmuck, doch geht es dem Künstler vor allem um eine Konzentration der Kräfte. Wir merken eine zunehmende Verdichtung. Die Verwendung von Altmaterial, Schrotteisen, gibt den Figuren hinwieder etwas Skurriles, ja, im gewissen Sinne sogar Exotisches. Viele erinnern stark an Fetische oder an afrikanische Neger- plastiken. Versucht man dann aber einen Ver- gleich zu ziehen, könnte man nur die Tanz- masken der ldscho (ldjo) an der Guineaküste und die großartigen Schnitzereien der Dogon vorn Oberlauf des Niger als entfernt ähnliche Objekte nennen. Bei näherer Betrachtung werden wir nämlich bald gewahr, daß diese „Köpfe" ein ganz anderes Herkommen haben. Erstens sind sie vorn Material her geprägt, und zweitens haben sie zum grundsätzlichen Unterschied zu den genannten afrikanischen Arbeiten eine ausgesprochen fröhliche Note. Oft sprüht die Schalkhaftigkeit des Künstlers geradezu in Details. Ein Merkmal, das sich durch das ganze Werk Moswitzers zieht und auch noch hintergründig in den strengen Plastiken der letzten Zeit mitwirkt: eine gelassene Heiter- keit! Knapp nach der Periode der „Thronenden", wie

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