Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XVI

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368680086841_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XVI

Bandzählung:: 1971 / Heft 115

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1971

Artikel

Titel:: GABRIEL GRUPELLO UND DIE EUROPÄISCHE BAROCKPLASTIK 1650/1660-1720/1730

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

h} 153m l I1 Christian Theuerkauff GABRIEL GRUPELLO UND DIE EUROPÄISCHE BAROCKPLASTIK 1650]166O -1720f1730 Christian Theuerkauff GABRIEL GRUPELLO UND DIE EUROPÄISCHE BAROCKPLASTIK 165011660 _ 172011730 1 Paul von Strudel. Kurfürst Johann Wilhelm von d" mit. Um 1695. Marmor. H ss cm. Bayerisdies Nationalmuseum München Z Gabriel Grupello. Flud-it nadh Ägypten. Vor 1711. Marmor. 7a x 56.5 cm. Kunstmuseum Düsseldorf J Gabriel Grupello. Scylla und Glaucus. Vor 1716. Marmor. Lebensgroß. Aus dem Sdiloßgarten von Sdiwetzingen 4 Pieter Sdiccmat-dters a. 2x o). m. Anna von einer Gruppe Unterweisung Mariens. 9.111611, ungefaßt, H 140 cm. Riiksmuscum Amsterdam 5 Gabriel Grupeiio, Kurfürstin Anna Maria Lonisa von der Pfalz. Um 170011705. Bronze. H 55,5 cm. Kunstmuseum Düsseldorf 6 Ludovicus Willemsens. Poenitenria, Um 168011690. Erdun- hol-z. H etwa 176 cm. Von einem Zellenbeiditstuhl in St. Andriet, Antwerpen. u. 1.. Frauen-Kapelle 7 Werkstatt (e) Gabriel Grupellos. Maria de Victoria. Um 171611720. Lmdenholz, 1.1. alte Gold-Silber-Fassung. n 134 C111. Kunstmuseum Düsseldorf 14 Im Mittelpunkt der internationalen Ausstellung barocker Bildwerke und Bildhauerzeichnungen unter dem Patronat von ICOM in Düsseldorf von Anfang April bis Mitte Juni 1971 steht das Werk des 1644 in Geraardsbergen in Flandern geborenen Gabriel Grupello, der, seit 1695 erster Hofbildhauer des kunstliebenden Kurfür- sten Johann Wilhelm von der Pfalz (1658 bis 1716) und seiner Gemahlin aus dem Hause Medici, Anna Maria Louisa von Toskana, erst 1730 auf Schloß Ehrenstein nahe Aachen starb. Dem Zeitraum seiner Tätigkeit von etwa 1660 bis 1720-1730 entsprechend, versucht die in kritischer Auseinandersetzung mit der 1968 er- schienenen Monographie von Udo Kulter- mann geplante Ausstellung einen Einblick in Zentren höfischer Bildhauerkunst in Florenz, Wien und Versailles, aber vor allem auch auf die äußerst produktiven Städte in Flandern und Holland, in Antwerpen, Mecheln, Lüttich und Brüssel sowie Amsterdam, Leiden, Den Haag u. a. m. zu geben, denen der Düsseldorfer Hof durch die rege Sarhmeltätigkeit des Kurfürsten oder Grupello durch seinen künstlerischen Werdegang verbunden waren. Nadi seiner Ausbildung in der Werkstatt des Artus Quellinus d. (?) in Antwerpen, nach seiner Tätigkeit in den Wanderjahren in Holland und Frankreich wurde der seit etwa 1670f71 in Brüssel Ansässige im Jahre 1688 Hofbildhauer König Karls II. von Spanien. Seine Brüsseler Werkstatt übernahm seit etwa 1675 bis 1695 immer zahlreichere Aufträge aus Flandern, Berlin, Kassel u. a. w. für Bild- werke religiösen und profanen Themas in Mar- mor, Ton und Bronze, wahrscheinlich auch in Holz. Es liegt in der Natur der Sache, daß in einer solchen Ausstellung bei weitem nicht alle für den einzelnen Künstler wie für bestimmte Gat- tungen repräsentativen Werke gezeigt werden können, da sie - wie z. B. die Grabmalkunst und die Denkmäler wie Grupellos Hauptwerke, das Reiterdenkmal des Kurfürsten Johann Wil- helm in Düsseldorf oder die „Statua" in Mann- heim - zum Teil ortsgebunden oder anderer- seits aus konservatorisdien Gründen nicht zu transportieren sind. So erscheinen auf der Aus- stellung in Düsseldorf außer einer ganzen „Serie" von Porträtreliefs zwar die beiden gro- ßen Marmorbüsten Kaiser Leopolds I. und König Josephs I. von Paul von Strudel aus dem Kunsthistorischen Museum Wien, nicht aber das ebenfalls 1695 entstandene Bildnis des Auf- traggebers dieser Serie, des Kurfürsten Johann Wilhelm, aus dem Bayerischen Nationalmuseum in München (Abb. 1; ausführliche Veröffent- lichung demnächst durch J. Gamer und M. Koller), das lange als Werk Grupellos galt, sich aber im Büstentypus, in Stil und (Mar- mor-)Technik deutlich von dem nur knapp ein Jahrzehnt später entstandenen, äußerst fein ziselierten Kabinettstück aus Bronze, dem Bild-- nis der Kurfürstin, von Grupello unterscheidet (Abb. 5). Diese Büste gehört zu den Höhe- punkten spätbarocker Bildniskunst und ist trotz des durch die Draperie verschleierten Übergangs von Büste und Sockelteil von fast kühler Klar- heit im Aufbau und verschlossener Eleganz im Ausdruck. Dem Schaffen Grupellos entsprechend, ersd-iei- nen zahlreiche religiöse und profane Themen- bereiche, wie das Porträt in Form von Büste, Statue und Statuette, das Reitermonument,

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