Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XVI

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368685503490_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XVI

Bandzählung:: 1971 / Heft 117

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1971

Artikel

Titel:: ÖSTERREICHISCHES MUSEUM FÜR ANGEWANDTE KUNST

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Ausstellungsvorsohau: "Experimentelle Fotografie" AUSSTELLUNGSHALLE, NEUES HAUS, 13. AUGUST BIS 19. SEPTEMBER 1971 Diese Ausstellung zeigt Arbeiten von vier international anerkannten Meisterfotografen aus der letzten Zeit, Üsterreidi ist vertreten durch Hans Mayr und Wladimir Narbutt-Lieven, Deutschland durch Hans-Joachim Taige und Polen durch Bronislaw Rogalinski. "Herbert Bayer - Wandteppiche und Entwürfe" ElTELBERGER-SAAL, ALTES HAUS, 20. AUGUST BIS MITTE SEPTEMBER T971 Um den im Ausland weithin bekannten Österreicher Herbert Bayer, geboren 1900 in HaagrOberösterreich, auch in Wien rnit seinen letzten Arbeiten bekannt zu machen, zeigen wir die 1970 von der Albrecht- Dürer-Gesellschatt im Germanischen Nationalmuseum (Nürnberg) gestaltete Ausstellung - nach einer Zwischenstation in der Neuen Sammlung (München) - nunmehr im eigenen Bereich. Die Ausstellung, die am T9. August 1971 eröffnet werden wird, zeigt eine großartige Reihe von neun Gobelins noch Entwürfen von Herbert Bayer, die in der Nürnberger Gobelinmanutaktur in den Jahren 1969170 gewebt wurden. Zur Ausstellung wird ein Katalog aufliegen, der sämtliche Wondteppiche in Farbe wiedergibt. „Johannes van Nepomuk" AUSSTELLUNGSHALLE, NEUES HAUS, 14. OKTOBER BIS 14. NOVEMBER 1971 Diese Ausstellung anläßlich der 250. Wiederkehr der Seligsprechung des Johannes von Nepomuk ist eine gemeinsame Veranstaltung des Adalbert-Stifter-Vereines mit dem Münchner Stadtmuseum, dem Oberhaus-Museum in Passau, dem Bayerischen Rundfunk und dem Österreichischen Museum für angewandte Kunst. Die Idee sowie die Organisation der Ausstellung stammt von Dr. Johonna von Herzogenberg. Den Ehrenschutz Übernahmen Julius Kardinal Däpfner, Franz Kardinal König und Anton Hoffmann, Bischof von Passau. In München sahen rund 20.000 Besucher diese Ausstellung. Ein umfangreicher Katalog enthält zahlreiche historische und kunsthistorische Beiträge, die die Verehrung des Heiligen in einem neuen Lichte zeigen. 44 MDGCI..DUDDDCJL.1 der Enkelgeneration der Begründer nich geteilt, wie der große Erfolg der Wiener Sec ausstellung in der Royal Academy in Lor Beginn des Jahres 1971 beweist. Was in gezeigt wurde, waren in erster Linie die Nr bungen des Museums an lnterieurs und stücken aus den letzten Jahren. Nach ihrz kehr wird nun auch dem Wiener Publikum C heit geboten, diese Möbel, komplettiert du vorragende Leihgoben, zu besichtigen. Die zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts sr Zeichen heftiger Auseinandersetzungen Frage, ab auf dem Gebiet des Kunstgewer althergebrachte handwerkliche Erzeugung n) tretbar ist, oder ob ihr nicht vielmehr die nelle Produktion vorzuziehen wäre. Dieses wurde zuerst in England aktuell, da hier d nische Fortschritt die stärkste lndustriolisier Gewerbes mit sich gebracht hatte. Zur Überwindung des retrospektiven His forderte William Morris (1834-1896), daß Kunst „vom Volk für das Volk gemacht" seir Er ließ ausschließlich das Handwerk gell lehnte die maschinelle Fertigung rundweg al seinem Einfluß entschloß sich eine Rei Künstlern dazu, ihr Können ganz in den Dir Kunsthandwerks zu stellen: Walter Crane ( 1915), C. F, Annesley Voysey (1857-1941) ur Ashbee (1836-1942). Die von Morris angeregten Bestrebungen auch auf dem Kontinent von der gleichaltrir der jüngeren Künstlergeneration aufgegritl Belgier Victor Harta (1861-1947) und Henry Velde (1863-1957) sowie die Franzosen Emil (18481904), Louis Maiorelle (1859-1926) und Guimard (1867-1942) wurden zum lnbegri Epoche. Bei der Gestaltung ihrer Werke liz sich van der Vorliebe für organisch v Formen, geschmeidige Umrißlinien, vegetak fühlsbetonte Linien und tloralem Dekor leiter In Österreich logen die Verhältnisse ähnlict den anderen Ländern. Hier waren die bec sten Künstler der neuen Richtung: Gusto (1862-1918), Koloman Moser (1868-1918) un Hoffmann (1870-1956), während der Archite Wagner (1841-1918), obwohl noch der älte neration zugehörig, für Wien als der Weg der Moderne schlechthin in die Geschichte gangen ist. Hoffmann und Moser waren Mr der Secession, Professoren an der Kunstg schule und begründeten gemeinsam die Werkstätte, die ihnen Gelegenheit bot, ei Grundprinzipien der Secession, die Realisier Gesamtkunstwerks, die künstlerische Ge der gesamten häuslichen Sphäre, in die ' zusetzen. Obwohl auch sie anfänglich unl Einfluß der belgisch-franzäsischen Richtun den, wandten sie sich im Anschluß an die stellung der Secession (1900) - denn auch i hatte die Ausstellungstätigkeit eine wichtigi propagandistische Rolle übernommen - de Tischen Vorbild zu, wie es der schottische l und Entwerfer Charles R. Mackintosh (18 vertrat. Der Einfluß seines Stils brachte Gestaltung des Wiener Kunsthandwerks ei Wendung mit sich, die sich ab 1900 in der zugung streng geometrischer und kubischer äußerte. Herstellungsmäßig sind die da Wiener Möbel mit Ausnahme der industrie zeugnisse der Firmen Thonet und Kahn iedi handwerkliche Leistungen, die von den z vorhandenen hochqualifizierten Tischlerbetri vorbildlicher Weise ausgeführt wurden. Wilhelm Mrazek-Fronz Windisch 1 Kleines Buffet, 190D. Entwurf: Curl Patek, VVTSH Z Speisezimmer (Ausschnitt), 1904. Entwurf: Kali Austührung: K. u. K. Hüftlscitier Müller a Kabinetlschrank, 191(kT914. Entwurf: 105er H Ausführung: M. und w. Niederrnoser

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