Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XVII

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368712280789_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XVII

Bandzählung:: 1972 / Heft 124 und 125

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1972

Artikel

Titel:: Bemerkungen zu den sogenannten Orgelflügeln des Conrad Laib im Salzburger Museum Carolino Augusteum

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Albin Rohrmoser Bemerkungen zu den sogenannten Orgelflügeln des Conrad Laib im Salzburger Museum Carolino Augusteum Rekonstruktion des Salzburger Altares, Werktagsseite (geschlossener Zustand) Solzburger Aliar, Werklagsseile (S. 6) 'I Conrcid Laib, hl. Korbinian (Oberleil des linken Flügels - Werktagsseile], um 1449. Padua, bischöflicher Palast 2 Conrad Laib, hl. Florian (Oberleil des rechten Flügels - Werklagsseile), um 1449. Padua, bischöflicher Palasl 3 Conrud Laib, hl. Korbinian [Unterleil des linken Flügels - Werklugsseile), um 1449. Paduu, bischöflicher Palast 4 Conrad Laib, hl. Florian (Unlerleil des rechten Flügels - Werklagsseile], um 1449. Venedig, Seminurio potriurcale Sclzburger Aller, Sonnlugsseile (S. 7) 5 6 7 10 11 Conrud Laib, hl. Hermes, um 1449. Salzburger Museum Carolino Augusieum Conrad Laib, hl. Primus, um 1449. Solzburger Museum Curolino Augusleum Conrod Laib, Geburt Marine (Oberteil des lin- ken Flügels - Sonmugsseile, um 1449. Paduu, bischöflicher Palasl Conrad Laib, Verkündigung (Unterteil des lin- ken Flügels - Sonnlugsseile), um 1449. Paduu, bischöflicher Palast Ccnrcd Laib, Kreuzigun „mil e m Gedräng' (Miltellafel), 1449. Wien, sterreichische Galerie Conrud Laib, Geburt Christi (Oberteil des rech- len Flügels - Sonnlagsseile), um 1449. Paduu, bischöflicher Pulusl Conrad Luib, Murieniod [Unlerleil des rechten Flügels _- Sonnlagsseile), um 1449. Venedig, Seminuno palriarcule 1 Anmerkungen 1-5 ' Elfnede laum, Katalog des Museums mittelalterlicher osterrelchlscher _Ku_r_ist, wie" 1971, s. 57 +1., E. Baum gibt hier wie gute Emfuhrung m das Werk des Conrod Lo 'Rabert snessuy, Studien zur Altsalzburger Malerei in: Reperlnrlum für Kunstwlssansdiclft, XXXIV. Bd., Berlin 1911, s. au. Dagegen daclite an einen größeren ikonographi- sehen Zusammenhang u. Forrn einer rhetorischen Fragestel- lung bereits Otto Fischer, DIE altdeutsche Malerei in Salz- burgh Lelpl? 1908, s. u. 'Iiudwig' Bsltassiwgonsraa Laib Und die beiden Ruelund rueau , m: , . . 4 Otto Pacht, Österreichische Talalmalerei der Gatik, Augs- burg-Wren 19W, S. 28 und 30. ' l, Baldass, a. a. O., 5.10. 6 Prospekt, Plakat und Briefmarke zur Ausstellung „Spätgotik in Salzburg - die Malerei" haben den Ausschnitt aus Conrad Laibs Darstellung des hl. Hermes weithin bekannt gemacht und zum Symbol der Ausstellung werden lassen. Diese Tafel des „bedeutendsten alpenländischen Malers der Jahrhundertmitte" (E. Baum)", deren auffällige Gesamtform als rechtwinkeliges, stei- les Dreieck mit gekappten Spitzen zu beschrei- ben ist, wird dadurch zum Gegenstand eines der wenigen bisher noch ungelösten Probleme der Laib-Forschung, da sie in einer weiteren Tafel mit der Darstellung des hl. Primus ein Pendant erhält, mit dem zusammen sie ein in sich geschlossenes, komplettes Flügelpoar zu bil- den scheint. Ebenso offenkundig schien der ur- sprüngliche Verwendungszweck. „Daß es sich um die einstigen Deckflügei eines Orgelpfeifen- kastens handelt, kann noch dem Format nicht zweifelhaft sein..."', schrieb Robert Stiassny. Die weitere Forschung folgte dieser Auffassung, und selbst Ludwig Baldass, der die Möglichkeit einer Einordnung der beiden Tafeln als Flügel- aufsätze zu einem Altar mit trapezförmigem Mittelgiebel erwogß, vermochte sich ihr insofern nicht zu entziehen, als auch seine weitere Inter- pretation der beiden Heiligengestalten von einer Voraussetzung ausging, die der Orgelflügeltheo- rie voll entsprach: Auch er sah die beiden Dar- stellungen nicht als untergeordnete Teileinheiten eines harmonischen Ganzen, eben des Retabels, sondern handelte sie wie für sich isoliert be- stehende Bilder ab. Durch Ausschaltung einer die Komposition der Figuren möglicherweise maßgeblich bestimmenden ursprünglichen Funk- tion stieß auch er im Vergleich der beiden dar-

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