Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XIX

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368757715065_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XIX

Bandzählung:: 1974 / Heft 133

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1974

Artikel

Titel:: Künstlerprofile

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

wcwis 1.1" 71.5677 .11, NHYHÄRKÖ K uneemmo Nnsurawn 2 „Karl Martin Luther Fleck", 1973 Bleistift, 90 x s: cm Ehepaar Schmeller, 1971 Bleistift, es x s: cm Karl Anton Fledr Papst zu den Tauben, 1973 Bleistift, 90 x s: Cm Aufspielen, 1972 Bleistift, s: x a3 (m Akt, 1973 Bleistift, a3 x a3 cm Tauben, Hunde, Autos, Wien vor meinem Fenster, 1972 Bleistift, a3 x a3 crn Karl Anton Fleck KAF- auf der Suche nach seiner Identität Karl Anton Fleck ist in der Hauptsache Grafiker, genauer gesagt - Zeichner. Der 1928 in Wien ge- borene Künstler ist ein Außenseiter, der sich nir- gends einordnen lößt, der keiner Schule oder Gruppe angehört; einer, der seinen eigenen Weg geht. lm Gegensatz zu vielen anderen - oft hoch- gelobten Künstlern - ist das Spektrum Fleckscher Thematik schier unbegrenzt. Fleck zählt nicht zu ienen Künstlern, die ein einzelnes Thema, eine einzige ldee ihr ganzes Leben lang variieren und ausschlachten und dabei sich selbst immer wieder kopieren. KAF (so signiert Fleck seine Arbeiten) ist in allen Bereichen zu Hause. In ihrer Empfindlich- keit und Sensibilität erfassen seine Arbeiten die Problematik unserer Zeit. Flecks Phantasie ist of- fensichtlich unerschöpflich, da er mit offenen Augen seine Umwelt skeptisch beobachtet und dadurch immer wieder neue Anregungen bekommt. Am Mor- gen, wenn er zur Arbeit geht: die Menschen, die ins Büro hasten, die überfüllten Straßenbahnen, die Hektik, die Autos, die Hunde mit ihren Herrchen und Frauchen und die Tauben, das Überqueren der Straßen, später dann die Bürokraten; die Umwelt, die er ironisch kritisiert, verfremdet und abbildet, um sie uns vor die Nase zu halten, so wie sie wirklich ist: verzerrt, verrückt, bösartig, erbarmungs- los, brutal. Das ist die Stadtlandschaft, wobei Fleck niemals seinen „Beobachterpasten" verläßt. Auf der anderen Seite: die Land-Landschaft. Sie hat der Stadtmensch Fleck während eines Auf- enthaltes im Neumarkter Atelierhaus „entdeckt". Flecks Landschaften sind organische Wesen, die leben und atmen, sich bewegen, grimmige Unge- heuer, die drohen und selbst bedroht werden von anderen - gefährlicheren. Menschen sind in Flecks Landschaften bloß Staffage, willkürlich vorhanden, zufällig ausgesetzt und hilflos sich selbst überlas- sen. Als Maler und Zeichner ist Karl Anton Fleck Auto- didakt. „Es sind schon genug große Künstler ver- hungert", stellten seine Eltern fest, daher Lehre im graphischen Gewerbe, „da kannst du auch zeich- nen", meinten sie. Als nach dem zweiten Weltkrieg der Jazz nach Wien kam, war KAF bereits Musiker. Er spielte in mehreren Klubs und studierte gleich- zeitig am „lnstitut für Jazzmusik" Schlagzeug. 1953 ging er für fünf Jahre nach Schweden, wo er mit seinen Landschaftsaquarellen großen Erfolg hatte. Dann begann er zu tachieren, doch nur für kurze Zeit. Wieder zurück in Wien, findet Fleck allmäh- lich zu seinem unverkennbaren Stil: Aussparungen und Reduktion auf das Wesentliche einerseits, Ver- zerrungen und Anhäufung von Details und Sym- bolen andererseits. Das Ganze wird zusammenge- halten von einem klaren, markanten Umrißstrich, der die Konturen exakt festlegt. Diesem statischen Element gegenübergestellt werden nervöse, dyna- mische Strichbündel. Diese setzen die Akzente und Schwerpunkte, wodurch den Zeichnungen die ihnen eigene Spannung verliehen wird. Oftmals wird die- ser Effekt noch verstärkt durch Verwendung von Wachskreiden. Der unfixierte Bleistiftstrich wird fast immer mit einem Tuch verwischt, um eine „wei- chere" Fläche zu erhalten. Mit Hilfe eines Radier- gummis wird sodann noch eine Art „Höhung" erzielt. Von ungeheurer Wichtigkeit für den Zeichner Fleck sind gleichermaßen der menschliche Körper und das Gesicht. Und sowohl als Aktzeichner wie auch als Porträtist befindet sich Fleck in direkter Nach- folge bester österreichischer Zeichentradition. Ohne einem fotografischen Akademismus verpflichtet zu sein, ist eine Ähnlichkeit mit den Modellen seiner Porträts und Akte iederzeit feststellbar. Darüber hinaus sind manche chorakterlichen Eigenschaften der Porträtierten aus den Porträts herauszulesen. „Wenn Flecks Selbstporträts aus der letzten Zeit sich historischer Masken und Vorlagen bedienen, ist dies ein lnfragestellen der Persönlichkeit, das Hineinschlüpfen in eine andere Haut: Ein klinisches Bild unser aller Neurosen." Manfred Chobot 39

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