Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XIX

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368759355201_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XIX

Bandzählung:: 1974 / Heft 134

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1974

Artikel

Titel:: Künstlerprofile

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

A Künstlerprofile Vßlemin Oma" .m m n: 9 m, W a . 7 u m. xWmVx n lr. 6 u UVBYÖ f 113 mm kxmo. f. nwsww 6r wrx wm .F1 9., Mm s sT Fnr 9 m n nWcaFmwu "Iomrwrw glduhms e" C.I.U wuxbes o 307a? a "zswmr 12 a4 s 6 Vuleniin Omen Ausgeprägte Subiektivitüt und äußerste Unmittel- barkeit zählen zu den wichtigsten Merkmalen der graphischen Künste. Sie lassen sich in besonde- rem Maße in der Handzeichnung feststellen, die gegenwärtig eine neuerliche künstlerische Renaissance erlebt und auch als Sommelobiekt zunehmend an Interesse gewinnt. Auch innerhalb der österreichischen Kunstszene gewann die Zeichnung analog der internationalen Situation während der letzten Jahre zunehmend an Be- deutung. Der 1935 geborene Künstler Valentin Oman markiert innerhalb dieser vital anhaltenden Entwicklung einen interessanten einzelgängerischen Aspekt. Der technisch vielseitig erfahrene Maler und Graphiker unterstreicht in seinen Zeichnungen, Radierungen und Siebdrucken der letzten Jahre seine unverkennbar eigene Leistung im weiten Spannungs- feld der Neuen Figuration. Neben der menschlichen Figur als gleichsam unerschöpflichem Bildonlaß und Ausgangspunkt interessiert ihn ebenso die Landschaft. Auch sie wird von Oman improvisatorisch in rasanter Skizziertechnik umrissen und festgehalten. Das zart Hingehauchte, vibrierend Fixierte spiegelt Atmo- sphäre, veranschaulicht die Formationen und Strukturen der odriatischen Karstgebiete und Inseln. Mit gleicher Sensibilität und sparsamem Strichein- satz hat Oman auch im Krastal, der durch mehrere Bildhauersymposien und Künstlertreffen bekannt gewordenen Steinbruchlandschaft nächst Villach, Landschaft und Mensch zu höchst spannungsgela- denen Niederschriften verwoben. Gleich einem Seismographen hält er - den Bedingungen des Augenblicks gehorchend - das fest, was ihm für die kleinen Stenogramme im Sinne seelischer Nieder- schritten und Momentaufnahmen wichtig erscheint. Der Beziehungsreichtum seiner feinnervigen Blätter und Skizzen ist groß, weil sich Oman nicht in falsche Festlegungen verrennt. Seine nicht selten von Poesie erfüllten Blätter sind kritisch zu reflektieren und im Sinne eines möglichst engen Verhältnisses von Kunstwerk und Betrachter gedanklich weiterzu- führen. Das Vorrecht künstlerischer Intuition zeigt sich ia nicht zuletzt auch im rechten Maß für angebrachtes Aussprechen und notwendiges Ver- schweigen, für die Balance von zeichnerischem Betonen und Weglassen. Omans Bild des heutigen Menschen ist zeitgemäß (und in gewisser Weise zeitlos zugleich), weil es - anstatt Wunschvorstel- lungen wiederzugeben - in Abkehr von artistischer Selbstgefälligkeit und wandschmückender Kom- promißbereitschaft die innere Situation, das seelische Auf und Ab des einzelnen wiedergibt. Der Künstler beschreibt dieses in spannungsgeladenen Gleichnissen. Herbe Skizzenhaftigkeit sowie das Neben- und Miteinander rhythmischer Abfolgen veranschaulichen etwas von der inneren Unruhe und Betriebsamkeit unserer Zeit. Sie charakterisieren das notgedrungen Fragmentarische, aber auch die Gleichzeitigkeit verschiedener, oft divergierender Geschehen. Die Radierungen, Siebdrucke und Zeichnungen des Körntners verfügen über Vehemenz und Expressivität und kommen dennoch ohne historische Anleihen und stilistische Merkmale des Expressionismus aus. Oman weiß um die Eigenheiten und Unterschiedlichkeit der von ihm mit Könner- schaft gehandhabten graphischen Techniken. Er geht darauf ein, bleibt seinem Grundanliegen iedoch immer treu und markiert so im Spannungsfeld von Individuum und Masse einsehbare Positionen des einzelnen. Kunst als Anlaß und Aufbruch, als notwendige, un- geschminkte Niederschrift intuitiver Vorgänge und nicht ästhetische Spekulationen sind sein Anliegen. Die Summe seines bisherigen Guvres bestätigt in gleicher Weise Ethik wie Konstanz. Sein neueres graphisches Schaffen beansprucht über die Zeichen- setzung legitimer Individualität allgemeine Ver- bindlichkeit. Peter Baum

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