Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XIX

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368763708151_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XIX

Bandzählung:: 1974 / Heft 136 und 137

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1974

Artikel

Titel:: Oskar Laske - Ein vergessener Geschichtenmaler Zum 100. Geburtstag des Künstlers

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

usnahrne der Abb. 1 und 3 aus dem Besitz der chen Gra hisdien Sammlung München (lnv.-Nr. 1920:85 942:183) etinden sidi die abgebildeten Werke in xesitz. lrödlermarkt in Odessa", Aquarell, 467x355 m, mit Tinte bezeichnet links unten: Trödler- iarkt in Odessa, signiert rechts unten: O. Laske. lahrscheinlich ist das Blatt in den Jahren 1916 der 1917 entstanden, da sich Oskar Laske ge- en Ende des Krieges zweimal als Kriegsbe- chterstatter in der Ukraine aufhielt. Fischmarkt in Brügge", Radierung und Aqua- nta, 118x176 mm, in der Platte unten signiert 1d bezeichnet: O. Laske Marche aux poissons ruges, entstanden 1912. Fischpredigt des heiligen Franziskus", Farb- thographie, 394x486 mm, in der Platte be- aichnet links unten: Fischpredigt, signiert rechts nten: O. Laske, 1919 erschienen im Verlag der iesellschaft für vervielföltigende Kunst, Wien. ie Thematik der Predigten des heiligen Franz an Assisi hat Oskar Laske immer wieder be- :hüftigt. In verschiedenen Techniken (Ol, Tem- era, Lithographie) illustriert er die Geschichte, 'ie der Heilige den Fischen, den Vögeln oder uch allen Tieren emeinsam predigt. In solchen ildern findet Laskes erzöhlerisches Talent den im adäquaten Inhalt. (vgl. Abb. 1), die „gleich weit weg (sind) von den landläufigen Phrasen des lustigen wie des heldischen Soldatenlebensw. Seine künstle- rische Produktivität, die nach dem Krieg noch zunahm und die für ihn sein ganzes Leben lang bestimmend blieb, brachte eine fast unüber- schaubare Zahl von Gemälden, Graphiken und Zeichnungen hervor. „...; er ist ununterbrochen tätig, von der Unendlichkeit charakteristischer Gesichte, die das Kaleidoskop des Lebens an ihm vorüberführt, soviel wie möglich einzufan- gen; er zeichnet, zeichnet, zeichneti" In seinem Atelier in der Nisselgasse 1 versammelten er und seine Frau - eine Musikerin - bis ins hohe Alter einen Kreis von guten Freunden um sich. Wie stark er für sein Schaffen die Verbindung und Zusammenarbeit mit anderen Wiener Künst- lern suchte, beweist die Tatsache, daß er 1905 dem „Jungbund", 1907 dem „Hagenbund" und 1910 der „Gesellschaft österreichischer Archi- tekten" beitrat, in den Jahren 1924 bis 1939 so- wie 1945 bis 1950 der „Wiener Secession" an- gehörte und ab 1928 Mitglied des „Wiener Künstlerhauses" war. Mit großem Interesse probierte Oskar Laske die verschiedensten Mal- und Drucktechniken aus. Eindeutig bevorzugte er Mischtechniken; so fin- den sich auf den meisten seiner Auqarelle auch Deckfarben, und seine Radierungen sind oft völ- lig mit Wasserfarben übermalt. Auffallend ist auch die Tatsache, daß er Landschaften am lieb- sten in Aquarell ausführt, während es sich bei den Figurenkompositionen - von Skizzen und Vorstudien abgesehen - überwiegend um Ul- bilder bzw. Radierungen oder Lithographien handelt. Der Künstler versuchte sich gleichfalls als Entwerfer von Plakaten, Exlibris, Kalender- illustrationen und Umschlagtiteln. Nebenbei be- schöfligte er sich noch intensiv mit Buchillustra- tionen, wobei seine Vorliebe von Anfang an Kinderbüchern galt. Das erste von ihm bebil- derte war der „TilI Eulenspiegel", dem Volks- buch nacherzöhlt von Victor Fleischer (24 Farb- lithographien und 31 Zeichnungen, Verlag Anton Schroll, Wien 1920)". Die Illustrationen, die für Kinder zu tiefsinnig und zu kleinteiiig sind, bie- ten eine unerschöpfliche Fülle an Ideen. Sie sind mehr als reine Erläuterung des Textes, iedes für sich ist eine eigene Geschichte (Abb, 4). Sehr beliebt waren auch Laskes Bühnenbilder und Kostümentwürfe für Inszenierungen im Schön- brunner Schloßtheater, im Burgtheater und im Theater in der Josefstadt: zum Beispiel zu Shake- speare, „Viel Lärm um Nichts", 1920; Goldoni, „Diener zweier Herren", 1924; Henri Rabaud, „Maruf", nicht aufgeführt; Goldoni, „Kaffee- haus", 1930. „Der Zuschauer sieht zwar kaum die Durchdachtheit der vielen zusammenwirken- den Züge, die malerische Geschlossenheit iedes Bildes, aber er fühlt ihre Wirkung als Stimmung des Ganzen, als wohlgelungene Laune, als mu- sikalische, mimische, sprachliche, als geistige und 61

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