Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XX

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368774485644_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XX

Bandzählung:: 1975 / Heft 140

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1975

Artikel

Titel:: Egon Schiele im Münchner Haus der Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Franz Wagner Egon Schiele im Münchner Haus der Kunst Egon Schiele, „Edith Schiele", Kreide (KaL-Nr. 764) 191 B. Schwarze Vom 22. Februar bis zum 11. Mai 1975 beher- bergte das Haus der Kunst in München mit 285 Katalognummern die bisher wohl umfassendste Ausstellung von Werken Egon Schieles (1890 bis 1918). Es hat ungewöhnliche Mühe (und entspre- chend hohe Versicherungssummen) gekostet,diese 72 Gemälde, über 200 Aquarelle, Gouachen und Zeichnungen sowie zehn druckgraphische Arbei- ten zusammenzutragen. Thomas M. Messer, der Direktor des Salomon-R-Guggenheim-Museums, New York, hatte die wissenschaftliche Bearbei- tung und die Zusammenstellung der Ausstellung übernommen, an deren Zustandekommen außer- dem noch, wie der reich illustrierte Katalog mel- det, Otto Kallir, Walter Koschatzky und Rudolf Leopold maßgeblich beteiligt waren. Womit für Kenner und Liebhaber der Kunst Schieles bereits die internationale Bedeutung dieses Vorhabens erwiesen wäre. Verbleibt zu notieren, wie groß diese Bedeutung - neben der der publizistischen Unternehmungen van Kallir, Leopold und neuer- dings von Erwin Mitsch - für das Werk des großen Visionörs gewesen ist. Die stilistische und spirituelle frühe Abhängigkeit 1 Schieles von Gustav Klimt war bisher kaum übersehen worden. Schiele selbst hatte Klimt als seinen geistigen Mentor anerkannt, der ihn auf seinen Wunsch hin beraten hatte, als er siebzehn gewesen war und noch die Akademie besuchte. Ein attenkundiges Beispiel, das schon eine Reihe von Kommentatoren beschäftigte, ist die Bezie- hung von Schieles „Kardinal und Nonne" zu Klimts ebenso berühmtem wie oft reproduzier- tem Bild „Der Kuß". Jedoch: Was Schiele stili- stisch Klimt verdankte, diente ihm vor allem am Anfang seiner Entwicklung. Er wurde erst ganz er selbst, als er sich ein expressives ldiom an- eignete, das seine unverwechselbare, einmalige, persönliche Handsdwritt trug. Für Schiele bedeu- tete die um 1910 erworbene künstlerische Unab- höngigkeit unter anderem die Loslösung von Klimt. Im Katalogvorwort, dem diese Sätze entnommen sind, hat Thomas Messer aber auch a-ut gewisse Ähnlichkeiten zwischen Ferdinand Hodler, Ed- vard Munch und Egon Schiele hingewiesen. „Während Schieles zeichnerischer Stil und seine Neigung zu linearen Strukturen ihn mehr mit '21

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