Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XXI

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368841245138_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XXI

Bandzählung:: 1976 / Heft 144

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1976

Artikel

Titel:: Das barocke Spitzenbild

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Gregor Martin Lechner OSB Das barocke Spitzenbild Schon im Antiquitätenhandel sind sie heute sel- ten und kostbar geworden, jene zarten Filigrane aus bemaltem Pergament, aber seltener Papier, die Spitzenbilderk Sie versuchen, in Fremdma- terial eine textile Spitze varzutöuschen, was ihnen meistens gelingt, und gelegentlich gilt es schon genau hinzuschauen, um Pergament von Stoff zu unterscheiden. Im Gegensatz zu den Bildern aus wirklicher Textilspitze und verschie- densten Stoffenz käme dem Pergamentbild eigentlich die passendere Bezeichnung „Schnitt- bild" zu, doch hat sich seit Spamers „Andachts- bild" dieser Terminus „Spitzenbild" überall" durchgesetzt. Die zeitgenössische, barocke Lite- ratur gibt solchen Werken den lateinischen Aus- druck „lmago incisa", so häufig in den hand- Auskünften und Hinweisen älterer Kloster- frauenä, die sich an die Herstellung in ihren Klöstern noch erinnern können oder, was selten ist, selber noch Spitzenbilder schnitten. Die Frage nach der Herstellungsdauer eines klösterlichen Spitzenbildes blieb bisher iedoch unbeantwortet. Die immer noch als schmales Rinnsol fortdau- ernde Tradition der Spitzenbildherstellung in Handarbeit zeigt sich auch darin, daß die ieizige Anordnung und Gestaltung des Spitzenfiligrans „moderner" Bilder sich kaum merklich von alten Spitzen unterscheidet. Einen stilistischen Hinweis geben eindeutig nur die ausgeführten Miniatur- telder, sofern diese nicht aus alten Andachts- bildern übernommen und eingeklebt sind. Heute sind Schneider und llluminatar bei einer erlö- schenden Produktion fast immer identisch. Der Herstellungsvorgang von handgearbeiteten Spitzenbildern verlief in Hauptzügen wie folgt: Ein Pergamentblatt aus feinster Ziegenhaut wird mittels vier Zwecken an den ieweiligen Bild- ecken auf Leder ausgespannt. Mit Blei- oder 1 Profanes Papierspitzenbild (H 3211x3405 mm] von 1700. Als gewöhnliches, unbemalles Faltschnill- bild diente als Graluluiionsbillel. Frühes Pergamentspilzenbild mil hl. Georg von 1714. Betonle Ruhmung und Farbigkeit unler Verwendung floraler Motive im Asparagusgrund. Format: H 256 x B 203 mm. Fergamenlspitzenbild mit S. Antonius von Padua um 1715. Beispiel eines frühen Bildtypus mit Häufung floraler Motive und vordringlicher Far- bigkeit, beinhaltet das sellene Föchermotiv. For- mat: H 280x B 212 mm. Pergamentspitzenbild mit St. Georg als Drachen! stedier, Ausschnitt. Zurückhultend ausgewogene Spilzenmoiive, vorherrschend das Schriflmotiv zentral unter dem lnschriftband, Rand im Ne- gativschnill. Äußerst zurückhallende Farbigkeit, 1721. Format: H 284 x B 196 mm. m, mt-ßx-f; T?! 711x231? .1" -'2.13'-i..v;-I11F.-'3.. 2.,"? „z; v-vyts-M. qj,Q -'vv wvv y" ,.,_'_.., 1 urnßgß, „Ing '- 1- _-w,?„:' .334. 4.:; "S 13V? "W an.) b; äwe" "e rlv. 18:14,1": !;4 :.,' A ß:-2x.Ä5 i .Ä r; 41-17: 1-,; r;; p x M654 Fgältllmu 5371;" 4 f): 1 "s: J 1Py-5v'I"yv"l 'vtv1-9'1'v(w v ß {ä P44 4.. _ QJ'LL{A{.AA..:G-..A...J4.L'L.. Ä H. K , ' 21 , . m mwble lauw ' . , I . V - w; p n rw _ ' .1: F) r 1 8'! i; - 1:7: t n'y Nr ". Jii 1' ' 4' n J schriftlichen Diarienbänden des Göttweiger Priors Gregor Schenggl (l684-l750)' zu finden, wenn er ein solches Bild als Geschenk des Kon- vents an seinen Abt Gottfried Bessel verzeichnet. Spitzenbild ist damit die Bezeichnung für ein Andachtsbild, welches mittels Federmesser, Arztskalpell, Schere, Punze, Nagel und Nadel überwiegend aus Pergament auf harter Leder- unterlage geschnitten und gestochen wird. Dabei ist der Schnitt dieser Spitzenfalgen und Spitzen- fimirnn rin: Primiirn rinr nFt ririe nncnmln Rlntt. Silberstift wurden Medaillonfeld und Spitzen- verteilung skizzenhaft in ihrer Figuration vin Hauptzügen festgelegt, ebenso Rahmen- und Blumenverteilung. Fehlen einer Vorzeichnung oder nur eingedrückte Linien lassen den Schluß zu, daß in diesen selteneren Fällen mit Scha- blonen gearbeitet wurde, mit auf durchschei- nendem Papier aufgetragenen, kanonischen Spitzenbildfeldern. Eine häufige Variante, be- sonders bei anspruchsloseren Gratulationsbillets nhnn eniitnm Rnmnliinn linrit im hnrinxritnlon Anmerkungen 1-7 4 'Bezeichnung von Adolf Spamer, im kleine Andachtsbild {Emilia bis 20. Jahrhundert, München 1930, S, MÄICH, 25oldie Bilder wurden häufig geklebt oder in Applika- tionstechnik autgenähi. Widitig ist besonders der Uni- stand, daß zu solchen Klosterarbeiten Materialien Ver- Wendung fanden, die w" geweihten Paramanten als Restaurierungsabtall antielen und aus Pietätsgriinden so- mit verarbeitet wurden und damit wieder in einen ge- heiligten Dienst als Devotionsbild traten. 'Weitere Literatur: Ausstellungskatalog Graphisches Ka- binett Stift Göttweig, Barocke Spitzeribilder, Jahresaus- stellung 1974, 11. Ausstellung von "I0. Mai bis 24. Sep- .._L__ ((171 n lA I..-L.._. is.....i,._ c..:i.-..i.:i.i-. A...

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