Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XXI

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368843962731_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XXI

Bandzählung:: 1976 / Heft 146

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1976

Artikel

Titel:: Brunnen und Wasseranlagen in Wıen

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

19 Opernbrunnen. Architektonischer Aufbau von August Siccard von Siccardsburg und Eduard van der Nüll, Marmarplastiken von Hans Gas- ser, 1866. Wien, l., rechts neben der Oper (Kärntnerstraßenseite) Anmerkungen 31-37 3' H. Aurenhummer: Äntan Dominik Fernkorn. Wien 1959, mit weiterer Literatur und ausführlichen Quellenangaben. H Pach-Kalous, op. cit. 1' Poch-Kalous, Op. m, s. 205. 1' L. Hevesi; v. Tilgner, ausgewählte Werke. Wien m97. Viktor Tilgner, Katalog der Ausstellung seiner Werke in Preßburg. Dezember 1964. i" Q. Mutulla: Die Wiener Secession. Gründung und Ent- 2D sche Verbindung mit dem Platzensemble herstel- len würde. Die Allegorien der Austria und der Flüsse Donau, Po, Weichsel und Elbe tragen stilisierte mittelalterliche Gewänder, während Fischer seine Figuren noch in klassische Drape- rien kleidet. Dieses Spätwerk Schwanthalers wirkt kunstgewerblich und atmet denselben Geist wie z. B. die märchenhaften Gemälde Moritz von Schwinds. Um die Mitte des 19. Jahrhunderts beginnen sich neue Stiltendenzen gegen die Romantik durch- zusetzen. ln der Brunnenbaukunst hat vor allem Anton Dominik Fernkorn die weitere Entwicklung bestimmt". Fernkorn lernt in München die Erz- gießerei und trifft dort mit Schwanthaler und Thorwaldsen zusammen. Seine Mitarbeit am Schutzengelbrunnen in Wien, der 1843-1846 nach Entwürfen Siccardsburgs und van der Nülls ent- stand, beschrönkt sich auf den Erzguß. Fern- korns wesentlicher Beitrag zur Wiener Brunnen- baukunst ist iedoch der Danauweibchenbrunnen in der ehemaligen Osterreichisch-Ungarischen Bank in der Herrengasse. Schon im architektoni- schen Aufbau wird deutlich, daß der Kreislauf des Wassers eines der wesentlichen Komposi- tionselemente in der Gesamtanlage ist. Es wird hier das Prinzip des Schwanthaler-Brunnens wie- der aufgegriffen, gleichzeitig schwingen iedoch ter, fast barock anmutender Pathos zu erkennen der das CEuvre des A. D. Fernkorn kennzeichnet Eher als Einzelgänger ist Paul Anton Wagner ZL bezeichnen, dessen Brunnen in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts noch immer den romani- sierenden Tendenzen verbunden waren". Seir Frühwerk von 1865, der Gönsemädchenbrunnen befand sich ursprünglich auf der Brandstötte Diese Freiplastik ist nicht für einen bestimmter Ort gegossen und hat auch die Übertragung au' die Rahlstiege ohne wesentlichen Substanzver lust überstanden. Noch einmal, 1891-1893, be schäftigt er sich mit dem Thema Brunnen. lr dieser Zeit entstand der Engelbrunnen, der die Sage von der Teufelsmühle aufgreift. „Ein Hauct von Schwindscher Romantik liegt über den Ar- beiten dieses Bildhauers, der eine Komponente des Schaffens Fernkarns, seinen Naturalismus weitergeführt hat's." Die barocke Komponente wird auch von Viktar Tilgner aufgegriffen, de: vor allem durch seine Denkmäler (Makart, Mo zart) bekannt ist". Er schuf aber auch viele Brunnen, die durch ihre zarte, spielerische Note zum Nachhall des Barocks wurden. So erinner z. B. der Brunnen im Volksgarten aus den achtzi- ger Jahren an die barocken Parkbrunnen. Aucl aus seiner Mitarbeit an der Hermesvilla irr Lainzer Tiergarten - ebenfalls in den achtziger

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