Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XXI

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1368850097943_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XXI

Bandzählung:: 1976 / Heft 147

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1976

Artikel

Titel:: 50 Jahre ART DÉCO - Die Jubiläumsausstellung in Paris

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Mechtild Wierer 50 Jahre ART DECO - Die Jubiläumsausstellung in Paris Frankreichs Anspruch auf internationalen Ruhm in bezug auf seine Mitwirkung an der Ent- wicklung der modernen dekorativen und im weitesten Sinne industriellen Kunst der ersten Jahrzehnte dieses Jahrhunderts wurde von nicht wenigen Zeitgenossen, auch französischer Natio- nalität, angefochten und als fragwürdig einge- stuft. Es verwundert daher kaum, daß heute französische Kenner und Spezialisten der zwan- ziger Jahre sich immer wieder mit größter Vehe- menz gerade für diese kunstgeschichtliche, für Frankreich doch so maßgebende Epoche ein- setzen. So etwa auch Yvonne Brunhammer vom a des Arts Decaratifs in Paris, die nun in n Museum vorn 14. Oktober 1976 bis zum ITUOT T977 die bedeutende und lang erwar- Jubiläumsausstellung „CINQUANTENAIRE EXPOSlTlON W25" präsentieren wird. i s 1966 organisierte Yvonne Brunhammer ern Musee des Arts Dekoratits die erste lende auf die dekorative Kunst von 1925. usstellung unter dem Titel „Les Annees 75" te eine Lawine ungeheuren Ausmaßes ins t. Die „Retro-Welle" begann den Markt zu aülen. die Assoziation einflußreicher Bewegun- nit dem Art Deco - der Untertitel der ellung lautete: Art DecolBauhauslEsprit eaulStijl - wertete das Art Deco, bis dato mehr oder weniger national gebliebene arscheinung der Franzosen, weltweit auf. eginn des 20. Jahrhunderts herrschte in reich weder von seiten der Industrie noch onsumenten viel Interesse an zeitgenössi- avantgardistischem Kunstgewerbe. Die iven konnten daher nur individuelle sein. ersuche wendeten sich an ein bestimmtes abendes Publikum: begeisterte Amateure, oder Frauen, die sich den Eingebungen „Exposition internationale des Arts decoratifs et industriels modernes 1925" - Jardin von Mallet-Stevens. Bäume aus Zement der Brüder Martin „Porte d'Orsay" der „Exposition 1925". Entwurf Boileau EXIJ Slllüll " iliiililnnnli DESAUTÜ Diillilliliw w is'n JLILJ n Tjßf" der Mode beugten. Der französische Kunstge- werbler hatte den traditionellen Anforderungen an Luxus, Eleganz und Erlesenheit Genüge zu leisten. In Österreich, Deutschland, Belgien hin- gegen entwickelte sich seit Anfang des Jahr- hunderts ein streng funktioneller, schmuckloser Stil, dessen Verkörperung und Reinheit einer besseren Anwendung diente und außer seiner ästhetischen Bestimmung auch eine soziale Mis- sion zu erfüllen hatte. Dank der von Yvonne Brunhammer analytisch hervorragend konstruierten Ausstellung wurde dem Publikum der 66er Jahre eine umfassendere Kenntnisnahme und Einschätzungsmöglichkeitge- boten. Die Wirkung war gewaltig. Eine Unzahl von Mode-, Textil-, Schmuck-, Lampen-, Deko- ratians-, Möbel-, Werbe-, Verlags- und Filmin- dustrien sorgte schnell für ein marktgerechtes Comeback des Stiles der 25er Jahre, und eine immense Kitschflut überflutete die Lande. Retro- gaststötten schossen wie Pilze aus dem" Boden. Die Auktions- und Antiquitfitenpreise pendelten sich ein. Das Interesse am Entrümpeln und Ver- äußern vieler - in Haushalten, Kellern und auf Dachböden - vergammelnder Art-Deco-Obiekte wurde geweckt. Das plötzlich an authentischen 33

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