Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XXIII

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1369031013676_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XXIII

Bandzählung:: 1978 / Heft 159

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1978

Artikel

Titel:: Pieter Breughel d.Ä. - Boschnachahmer oder Boschnachfolger?

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

4 4 Hieronymus Bosch, "Das Narrenschifh. gegen 1510. Ol auf Holz, 57,8 x 32,5 cm; unsigniert. Paris, Louvre. 5 Pieter Breughel d. A.. -+Der Frühling-t. Ausschnitt. Zeich- nung. etwa Rot und Weiß bzw. Rot und Grün. Wir finden diese Farbkombinationen auch in Bildern von Pieter Breughel: mit einem ausgepragten Sinn für syntak- tische Wirkungen versteht es Breughel, das Wech- selspiel dieser korrespondierenden Farbtöne über die einzelnen Bildzonen zu verteilen. Als geradezu meisterhaft mochte ich diesbezuglich das Gemälde Die verkehrte Weltg bezeichnen. Hier verzichtet der Künstler kaum auf eine Variationsmöglichkeit in der Darbietung kontrastierender Farbtöne (vgl. Abb. 2). So Iäßt er Grün und Rot bzw. Weiß und Rot im selben Gewand gegeneinander wirken oder er läßt die Ge- wandfarben zweier Figuren korrespondieren. Auch Architektur und symboltragende Elemente werden in dieses Wechselspiel korrespondierender Farb- töne mit einbezogen. Dabei gerät Breughel gele- gentlich in die Nähe von Bosch, wenn er wie in den Niederländischen Sprichwortern Dinge in einem fremdarligen Farbgegensatzm darbietet. Auf das Gesamtwerk bezogen. wächst Breughel jedoch in der Anwendung der Kontrastfarben weit über Bosch hinaus. So sparsam er beispielsweise den Kontrast im Sturz des Ikarus bzw. im Schlaraffenland ein- setzt, so vielfältig - ja geradezu verschwenderisch stellt sich dieser ll'1 den Gemalden mit Massensze- nen dar - denken wir etwa an den Streit zwischen Karneval und Fastenzeit (Abb. 3), die Kinderspiele oder den Aufstieg zum Kalvarienberg, Die Differenziertheit der Farbgebung im Oeuvre Boschs ist mit Recht und von allen Seiten bewundert worden. Breughel bleibt dem Vorbild Boschs auch in diesem Punkt eng verbunden. Im Gegensatz aber zu Bosch, bei dem die Nuancierung der Farbtöne erst unter Einbeziehung des Gesamtwerks deutlich wird, zielt Breughel darauf ab, die Abstufung der Farbtöne konzentriert und in ihrer ganzen Breite zum Ausdruck zu bringen. Wer einmal die Land- schaft mit Vogelsanger gesehen hat. weiß, welche Vielfalt im Ausdruck allein durch die Variation eines einzigen Farbtons - Braun - in einem Bild moglich ist. Erinnernswert sind in diesem Zusammenhang auch besonders die Kinderspiele, wo die Gewand-

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