Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XXIV

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1369041172090_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XXIV

Bandzählung:: 1979 / Heft 163

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1979

Artikel

Titel:: Mrazek, Wilhelm

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Blick i 1 den Marmorsaal Stuckreliefs, die die Längswände schmücken, weitergeführt. Den meisten Personifikationen ist der Zirkel als Attribut beigegeben, ein deutlicher Hinweis, daß es sich um Künste und Wissenschaf- ten des Messens und des Maßes handelt. Neben diesen großen Reliefs befinden sich noch vier kleine, die an den Enden der Längsseiten angebracht sind. Sie stellen Put- ten mit den Attributen der vier Elemente dar. Im Westen finden wir Feuer und Wasser, im Osten die Darstellungen von Luft und Erde. Was bisher seinem Ideengehalt nach aufgezeigt wurde, ist in die festliche Pracht und in das bunte Gewand leuchtender Far- ben gehüllt. Zwei farbige Grundwerte sind es zunächst, die den Gesamteindruck des Saales bestimmen. Dem intensiven Rot- braun des marmornen Fußbodens antwortet von oben eine kräf- tige Farbigkeit, die von den figuralen Frcskenfeldern der Decke ausstrahlt. Diese aber sind Durchbrüche in einem goldenen Deckengrund, der hinter den in Steingrau gemalten architekto- nischen Rahmenelementen der Deckenkonstruktion immer wie- der aufleuchtet. Im Hauptfresko selbst aber geht alle Farb- wirkung von dem Goldglanz der Apollogruppe aus. Vor diesem Hintergrund scheinen alle übrigen Figuren kräftiger, konturier- tcr und aus dem Lichte hcrnicderschwebend. Zwischen den Gold- und Rottönen der Decke und des Bodens liegen die zarten Farbnuancen der Wände. Sie sind vorwiegend mit graugrünen und zartrosa Tönen stuckiert. Hiezu stehen die weißen Glanzstuckreliefs und die schwarz wirkenden Bilder- wiindc in einem kräftigen Kontrast. Alle Wandteile aber über- ziehen in bewegtem Rhythmus vielfach verschlungene lineare, netzartige und pflanzliche Ornamente. Ihr Goldglanz mit seinen aufhlitzenden Lichtern korrespondiert mit dem Goldgrund der Decke und erweckt die Faszination, als riesele geheimnisvoll und unhörbar ein ständiger Goldregen von oben über die Wände nach unten hin. Der reiche und durchgegliederte Ideengehalt, der in den architek- tonischen Mafl- und Zahlenverhältnissen und in der Farbcnsym- bolik des Raumes eine überzeugende sinnliche Repräsentation erfährt, weist in allem und jedem über die Zweckbestimmung einer bloßen Bildergalerie weit hinaus. Die wenigen Tafelbilder in den drei mittleren Kompartimenten der Westwand rechtferti- gen diese Bezeichnung nicht. Ihre Funktion liegt vielmehr darin, die Malerei „als der Architectur getreue (iehülffin" in ihrem vollen Umfange, d. h. in ihren verschiedenen Gattungen - Historie, Stilleben und Landschaftsbild - vorzustellen. Wie aber die Mitte der Decke aussagt, ist der Saal in erster Linie Apollo gewidmet, der ein Gott aller schönen Künste ist, aber auch der Wissenschaften, der Harmonie und des göttlichen Lichtes. Damit ist eindeutig auf den untrennbaren Zusammenhang von Kunst, Wissenschaft und Moral hingewiesen. Ein bedeutendes und we- sentliches Motiv der barocken Weltanschauung ist hier ver- anschaulieht, das nicht ohne bewußte Anspielung auf die Nei- gungen und Interessen des Bauherrn verstanden sein will. Das Apollinische gleicht dem Lichte, es wird daher als Ganzheit und Summe aller bildenden und bildnerischen Kräfte verstan- den. Im Lichte und unter dem Schutze des Phöbus Apollo ge- deihen die Ideale des Wahren, Schönen und Guten. Sie allein helfen die Laster zu überwinden und die dionysische Ausschwei- fung zu bannen. 19

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