Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XXVII

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1369119779731_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XXVII

Bandzählung:: 1982 / Heft 183

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1982

Artikel

Titel:: Die Farbenfolge in Bildkompositionen des jungen Liebermann Eine Studie

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Rudolf Kuhn Die Farbenfolge in Bild- Kompositionen des jungen Liebermann Eine Studie Erich Hubala zum 60. Geburtstay 1 Max Liebermannl nDie Freistunde im Amsterdamer Waisen. hausw, 1881182. OllLeinwand, 78.5 x 107.5 cm. Slädelsches Kunstinstitut. Frankfurt rrerkungen: bermann-Ausstellung1979180 bot die Möglichkeit. zu versuchen. die Farbkomposition Liebermanns in ihrem Verhältnis zur Figurenkornposition in einigen frühe s Malers zu vergleichen; und dabei auch die Komposition der Farben, wie es sich als angemessen erwies, als eine räumliche Folge von Farbsetzungen und -ei auf der Bildfläche anzusehen. Durch Kurt Badt (s. Anm. 3)war die räumliche Folge der Figuren und Gruppen im Bildfelde als dasjenige, was Komposition in der n Malerei zunächst ist. wieder in das Zentrum der Betrachtung gerückt worden; die Unterschiede darin zwischen der renaissanten und barocken Malerei und der Malerei zur Zeit der Hochrenaissance hatte der Verf. (s. ebenlalls Anm. 3) darzulegen versucht; von der Farbigkeit aber hatte er dabei ausdrücklich noch abge in Verständnis müssen die Wege noch gesucht werden, müssen Versuche. zu denen für die moderne Malerei auch der vorliegende gehört, erst und weiterhin unti erden, Daß es wesentlich sein kann, Farbe überhaupt in ihrer Folge ä und solcherart als Komposition _ aufzufassen, ist seit den grundlegenden Analysen der Vi technik von Liebermanns um acht Jahre älterem. auch seinem Farbaufbau nach unvergleichlich gründlicherem Zeitgenossen Cezanne durch Kurt Badt (s. Die tes, München 1956, Kap. 1) außer Frage. rorlaufigeren Versuchehiersind als Beschreibungen durchgeführt, wasvom Leserallerdings Konzentration undein geduldlges schrittweises Vergleichen rnltder ials Hilfeerlordert, indemalleindas Sehengelenktundgestärktundnurüberdas Sehen Erfahrungen gewonnen und Urteilegebildetwerden. DieserBeitraghat de

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