Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XXVII

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1369123722762_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XXVII

Bandzählung:: 1982 / Heft 184 und 185

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1982

Artikel

Titel:: Techniken des Metallkunsthandwerks im Historismus Anhand von Objekten der Metallsammlung des Österreichischen Museums für angewandte Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Anhand von Objekten der Metaiisammiung des Osterreichischen Museums für angewandte Kunst ldas persönliche Engagement Rudolphs von Eitel- ar (Abb. f) wäre die Gründung des Österreichi- w Museums für Kunst und Industrie (des heutigen weichischen Museums für angewandte Kunst) möglich gewesen. Angeregt durch das in London ts bestehende Victoria and Albert Museum, aber llem durch die Weltausstellungen von London und , konnte erbesonders Erzherzog Rainerlürdiever- chung seiner Ideen gewinnen. lemühungen der kunstgewerblich orientierten in- senten sollten durch diese Institution eine Ge- iacksverbesserung bei Herstellern und Käufern rken, Eitelberger bezweckte, war eine Reorganisation (unstgewerbes und der Kunsterziehung. Muster- nlungen sollten den angehenden Künstler zu Über- igen führen, vorhergehenden Stilrichtungen hwertiges -besonders auch in bezug aufTechnik Dualität - gegenüberzusteilen. er Schritt war schon in England und Frankreich er- sodaßzu sehen war, daß Österreich und Deutsch- in der Entwicklung zurilckstanden. So wurde auch ationaie Eifer, mitdem Westen mithalten zu wollen. n Vordergrund gestellt} Man wollte an die großen ungen vergangener Epochen anschließen und ver- te nun ihre Techniken zu studieren. Vorerst war 2 aberdas KopierenderaltenOrnamentedieZielsetzung. Dieser Stilpluralismus, der schon ab den 40er Jahren einsetzte und sich sehr lange hielt, war zwar bei den Käufern sehr geschätzt und beliebt, führte aber bald zu einer Kritikder Kunsttheoretiker und kulturell Engagier- ter. Dazu kam, daß durch die allgemeine Nachfrage der zahlenmäßig vergrößerten Käuferschicht die Produk- tion gesteigert werden mußte. Das war nur durch die Vereinfachung der technischen Herstellung im Wege der Industrialisierung möglich. Das Stanzen und Pres- sen von Silber war seit dem ersten Drittel des 19. Jahr- hunderts bekannt; es verdrängte das vorher so zeitrau- bende Treiben, Durch das Ersparen eines Arbeitspro- zesses konnte vieles verbilligt werden. Das Plattieren war eine neue Möglichkeit derVereinfa- chung in bezug auf aufwendiges Material: dabei wurde auf eine achtmal so starke Kupferplatte eine dünne Sil- berschicht aufgelegt, die nun gegiüht und aufgewalzt wurde. Mit Hilfe dieser Technik konnte die Belieferung der Bürger mit veredeltem Metall uneingeschränkt er- folgen, dadie Preise dalürgering gehalten werden konn- ten. Das dünne Silber nutzte sich an den Kanten oder Hand- haben jedoch sehr leicht ab, so daß das darunterliegen- de Kupfer mit seiner roten Farbe sehr störend wirkte. Daher griff man ab 1825 zu einer Verbesserung, indem Anmerkung 1 ' Diesem Aulsatz iregl das Buch von Barbara Muridt zugrunde" Hlstcll mus. Kunstgewerbe zwischen Biedermeier und Jugendstil MUVlChl 198i.

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