Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XXVI

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1369131938324_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XXVI

Bandzählung:: 1981 / Heft 178 und 179

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1981

Artikel

Titel:: Zwei unbekannte Selbstbildnisse von Christian Seybold

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Ftolf Kultzen Zwei unbekannte Selbstbildnisse von Christian Seybold 1 Christian Seybold, Selbstbildnis, 1761. Liechtenstein, Galerie 2 Christian Seybold, Selbstbildnis, 1747. Florenz, Uffizien Anmerkungen 1- 7 1 Nr. 130; Kupfer, 40x31 crn. r Zitiert im Führer durch die Fürstlich Liechtensieinische Gemal- degalerie in Wien (A. Kronield), Wien 1931, s. 55, Nr. 130. 1 im lnv. von 175a, Nr. aiso; Kupfer, es x 29,5 cm; vgl, icll umzl. Catalogo genereleu, Florenz 19B0(2. AufLl, s. 1005, Nr. A ssz. - Elfriede Baum. Kat. a. Osterr. Barockmuseums im Unteren Bel- vedere iVl Wien. ll, München 1950, S. 5451i, an dieser Stelle iuCh die bislang ausführlichsten Angaben zur Vita Seybolds. - Vgl. Kai. Louvre (Paris wen, bearb. v. F. Vlllot, 2. Teil, s, 257, Nr. 495; Lelnw., 64x36 cm. 4 Kat. Dresden. Gemäldegalerie, 190a, s. 670171, Nr. 209a; Leinw., 74x61 cm. I F. Nicoiai, Beschreibung einer Reise durch Deutschland und die Schweiz im Jahre 1781. 4. Band. Berlin und Stettin 1734, s. 4ao. - F. L. Graf zu Stolberg, Reise in Deutschland, der Schweiz, ita- llsrl und Sicilien. 4, Band. Königsberg und Leipzig 1794, s. 39a. 1 Nagler, Künstler-Lexikon, XVI (uns), s. 214. 16 Gegen Ende seines Lebens präsentiert sich uns Christian Seybold in dem 1761 auf Kupfer gemal- ten Selbstbildnis (Abb. 1) der Galerie Liechten- steinl. Dazu heißt es von einem anonymen Autor in i-Wiens Kunstsachenu von 1856: i-Dieser brave Künstler scheint sich den berühmten Denner zum Vorbild erwählt zu haben; denn außer an letzterem und an Seybold fand ich nie eine dermaßen mi- kroskopische Ausführlichkeit. Seybolds Farbe ist heiterer als die Denners; aber die Denners ist mar- kiger und natürlicher. Daß Seybold nicht des Den- ners fabelhaft hohen Grad der Ausführlichkeit er- reicht hat, kann ihm nicht als Fehler angerechnet werden; denn der Zweck der Kunst ist nicht, mi- kroskopischen Untersuchungen zu dienende Seybold selbst würde den hier zwar nur versteckt vorgebrachten Einwand gegen eine allzu detail- lierte Schilderung äußerlicher Erscheinungsfor- men vermutlich kaum akzeptiert haben. Betrach- tet man daraufhin nämlich die zahlreiche Beispie- le umfassende Serie seiner Selbstbildnisse, so wird hier ein schon früh einsetzendes Bemühen des Künstlers um eine selbst die beiläufigste Klei- nigkeit berücksichtigende, möglichst naturge- treue Wiedergabe der eigenen Physiognomie er- kennbar. Offenbar handelt es sich dabei also um ein spezifisches Anliegen Seybolds, wozu er tat- sächlich durch das Beispiel des 1685 in Hamburg geborenen Baithasar Denner angeregt worden sein dürfte, der zu den damals beliebtesten Portra- tlsten in Deutschland zählte. Demnach scheint Seybold die von den Zeitgenossen mit Beifall auf- genommene Manier Denners die Gewähr für eine erfolgreiche Tätigkeit auf dem Felde der Bildnis- malerei geboten zu haben, so daß er mit Recht an- nehmen konnte, auf diesem Wege rasch zu per- sönlichem Ansehen zu gelangen. Dies bestätigen aber vor allem die häufigen Selbstbildnisse Sey- bolds, die er zudem - so scheint es wenigstens - mit großem Geschick in die berühmtesten Sammlungen seiner Zeit zu lancieren verstand. Letzteres gilt besonders für das unter die Künst- lerseibstbildnisse in den Uffizien zu Florenz einge- reihte Porträt von Seybold (Abb. 2) aus dem Jahre 17471. Auch für das hier ebenfalls aus den engen Grenzen eines kleinen Biidformats stark spre- chend hervortretende Künstlerantlitz ist jener An- flug von ängstlicher Zurückhaltung charakteri- stisch, der mit einer auf die Spitze getriebenen Treue der physiognomischen Dokumentation so auffällig kontrastiert, daß dadurch die harmoni- sche Vereinigung der aufgewendeten Mittel zu ei- nem für die dargestellte Person eigentümlichen Ausdruck empfindlich gestört erscheint. Auf der Rückseite dieser Kupfertafel findet sich die in- schrift: i-Christianus Seybolt Moguntinus I Regis Poioniae Pictor aulicus aetatis annorum 49 hancl propriam Effigiem pinxit I Anno 1747." Leider ist übrigens auch damit die bislang umstrit- tene Frage nach dem Geburtsdatum Seybolds nicht endgültig entschieden, zumal wenn man die abweichende Angabe auf dem Selbstbildnis in Liechtenstein in Betracht zieht, weiche nämlich lautet: nC. Seybolt alt 58, anno 1761, geb. zu Mayntzß Am zuverlässigsten referiert Elfriede Baum den gegenwärtigen Stand der Diskussion über diesen Sachverhalt im Katalog des Österrei- chischen Barockmuseums im Unteren Belvedere in Wient Demnach laßt sich vorerst nur so viel sa- gen, daß Seybold offenbar wenige Jahre vor 1700 in oder nahe bei Mainz geboren wurde. Jedenfalls muß er schon im jugendlichen Alter nach Wien ge- kommen sein, weil er hier bereits im Jahre 1715 seine erste Ehe einging. Obwohl über Seybolds künstlerische Ausbildung Sicheres nicht bekannt ist, erscheint die mehrfach aufgestellte Behaup- tung, er sei Autodidakt gewesen, wenig glaubwür- dig. Dem widerspricht nicht nur die von ihm vir- tuos beherrschte Vortragstechnik als vor allem auch seine überlieferte Zugehörigkeit als i-Associ- ierteru zur Wiener Akademie. Schließlich dürfte seine mehrfach nachweisbare Tätigkeit als Portra-

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