Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XXVI

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1369131938324_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XXVI

Bandzählung:: 1981 / Heft 178 und 179

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1981

Artikel

Titel:: PAN: Illustrationen und Literarisches in einer bibliophilen Kunstzeitschrift

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Gerd-Dieter Stein PAN: Illustrationen und Literarisches in einer bibliophilen Kunstzeitschrift wEine Kunst, die sich über die von Mir bezeichne- ten Gesetze und Schranken hinwegsetzt, ist keine Kunst mehrmru In Berlin wurde das Kunstverständnis vom Kaiser, der nachdrücklich auch in diesen Dingen Kompe- tenz und Sachkenntnis für sich beanspruchte, und von seinem Hof bestimmt. Der Direktor der Berli- ner Kunstakademie und Präsident des "Vereins Berliner Künstler", Anton von Werner, vertrat offi- ziell die preußisch-hohenzollersche Kunstauffas- sung. Gegen ihn, vor allem gegen derartige Bevor- mundung in ästhetischen und künstlerischen Be- langen, wehrte man sich. Nach Brüsseler Vorbild gründeten 1892 zunächst elf Künstler die Gruppe der nXlu. Mit Walter Leistikow und Ludwig von Hofmann fanden sich hier bereits zwei der später so namhaften Jugendstilmaler. Noch im gleichen Jahr kam es anläßlich einer Munch-Ausstellung im "Verein Bildender Künstlem zu einem Skandal, denn eine außerordentliche Generalversammlung beschloß die Schließung der Ausstellung. Dage- gen protestierten die jungen Künstler und gründe- ten 1893 in Berlin eine "Freie Künstlervereini- gungu, aus der sich 1898 die Berliner Sezession bildete. Der Schriftsteller Otto Julius Bierbaum und der Kunsthistoriker Julius Meier-Graefe gründeten 1895 in Berlin die bibliophlle Kunst- und Literatur- zeitschrilt PAN. Die Titelseite hatte der Münchner Maler Franz Stuck entworfen. In dieser exklusiven Zeitschrift wurden neue literarische Arbeiten aller Gattungen und Richtungen (u.a. von R. Dehmel, A. Holz, C. Flaischlen und J. Schlaf) erstmals ver- öffentlicht. Außerdem bot jedes Heft kunst- und li- teraturkritische Beitrage; eingebundene Original- graphiken machten auf die neuen künstlerischen Formvorstellungen aufmerksam. Neben Ludwig von Hofmann und Walter Leistikow zahlten u.a. noch Peter Behrens, Otto Eckmann, August En- dell, Joseph Sattler, Fidus zu den ständigen künstlerischen Mitarbeitern des PAN. Eine ästhe- tische und einfache Typographie hatte man ge- wählt. Der zweispaltige Satz war ausgewogen und wohlproportioniert; das handgeschöpfte Papier war von exquisiter Qualität. Den Text schmückten Vignetten; viele der ganzseitigen Kunstblätter wa- ren separat eingebunden, da sie sich weniger als Buchgraphik verstanden, sondern freie Arbeiten waren (2.8, Behrens, Der Kuß. - Leistikow, Flie- gende Kraniche)? Henry van de Velde hatte seinen im PAN veröffent- lichten Aufsatz "Allgemeine Bemerkungen zu ei- ner Synthese der Kunst" mit Kcpfleisten und an- QQ 1 Franz von Stuck, Titelblatt zu PAN, Berlin 1895,. pie 2 Ludwig von Hofmann, Spiegel, Abbildung in Ja IV, 1898, bei Seite 230 3 Peter Behrens, Der Kuß, Farbholzschnitt, 1898 deren Zierelementen illustriert, die ihre a prägte Beziehung zum Schriftbild betonten Eckmann unterstrich noch wesentlich nachi licher derartige Bemühungen um neuartige graphische Gestaltungsformen. Er hatte de dicht "Heimweh-r von Hans Bruckner auf i doppelseitigen Blatt umrahmt. Aber auch bl sem interessanten Beispiel ist darauf hin: sen, daß es sich primär um ein gesondertes l blatt handelt, daß Eckmann nicht in die allg ne Typographie des PAN eingriff. In Abwan der lateinischen Schreibschrift hatte Eck seine Schrift mit dem Pinsel geschrieben. diente sich also keiner Satzbuchstaben. Haar- und Druckstriche entstand der Eindrt ner weichen Formgebung. Dieses Organiscl ßende kommt dem Gedicht entgegen, harm mit seinem Ausdruck und lnhalt. Ein Pflan: nament ziert die Randspalte an der Außen des Blattes und schwingt auf der Unterseit Schriftblattes nach rechts hin aus. Das Pfle ornament findet seine Entsprechung ir Schrift. Hierdurch bildet das Motiv der Darsti eine Einheit mit dem Text (sich biegende, 2 den sinkende Blätter und geknickte Blüter gel). Um einen Eindruck von der Vielzahl c PAN veröffentlichten Beiträge zu vermittelr len informativ einige Beispiele aus dem 4. gang (1898) erwähnt werden: Dichtungen von Emil Alfred Herrmann, Pat tor, Johannes Schlaf, Richard Dehmel, E. R. Oskar A.H. Schmitz, Wilhelm Schäfer, Loth bert Schultz, Theodor Fontane, Detlev von l cron, Ludwig Scharf, Otto Thörner, Hugo von mannsthal, Richard Beer-Hofmann, Hans mann, Ludwig Jacobowski, Jonas Lie, Max E Wilhelm Holzamer, John Henry Makay, i Flaischlen, Friedrich Nietzsche, Rainer Mar ke, Maximilian Dauthendey, Ludwig Benjami leth, Gustav Falke. Aufsätze von Rudolf Schick, Hugo von Tsr Heinrich Alfred Schmid, Alfred Lichtwark, Signac, Wilhelm Bode, Friedrich Carstz A. Brunnemann, N.V. Dorph, Woldemar von litz, Lou Andreas-Salome, Max Lehrs, Max L mann, Wilhelm Schölermann, Karl Wolfskeh dinand Labari, Ludwig Volkmann, Julius l Graefe. Kunstbeilagen von Arnold Böcklin, Paul Si Hippolyte Petitjean, Maximilien Luce, Thei Rysselberghe, Adolf Hildebrand, Georges St Henri Edmond Cross, Henri van de Velde, l Krüger, Hans Olde, Walter Leistikow, Wi

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