Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XXVIII

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1369187603255_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XXVIII

Bandzählung:: 1983 / Heft 186 und 187

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1983

Artikel

Titel:: Historistische Dekorstoffe und ihre mittelalterlichen Vorbilder

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

eidenlampas lancieri und mii Lahnsilberiaden broschiert, nlien. um 1400 okalell lanciert und mii Metailahnfaden broschiert. 1.Haas G Söhne. Wien, um 1873 Herstellungsbedingungen entsprechend, zumindest in den nicht sichtbaren Partien reduziert oder durch billi- geres ersetzt. Bei den Vorbildern handeltes sich um komplizierte, aus- geklügelte Muster, die das der Weberei technisch zu- grunde liegende Rastersystem überspielen. Oberfläch- lich gesehen könnte ihre Vorbildhaftigkeit im Semper- sehen Sinnedeshalb widersprüchlich erscheinen, denn die unter dem Einfluß seiner vmaterialistischeni: Ideen entstandenen Gewebe sollten eigentlich Rücksichtneh- men auf diese Voraussetzungen bzw. aus ihnen heraus entwickelt werden. Vor dem Hintergrund der vorausge- henden und auch parallel weiterlauienden, weitverbrei- teten Vorliebe der Zeit für naturalistische Pflanzen und für Muster, bei denen vwir fürchten, über den gnädigen Mops zu stolpern oder in schattierte Löcher zu ialienk." relativiert sich der Widerspruch; denn dem- gegenüber sind die spätmittelalterlichen Vorbilder tat- sachlich vstilisiertii und berücksichtigen durchaus den Flächencharakter des Gewebes, Die neue Künstlergeneration derZeit um und nach 1900 fordert, nur vermeintlich innovativ, ebenfalls der Fläche adäquate, mit einem bald zum Schlagwort werdenden Terminus iimaterialgerechteir Muster. Die Übereinstim- mung der neuen mitden von Semperkreierten Begriffen ist bezeichnend: Aus der vFlächenverzierungu des 19. Jahrhunderts wird z. B. 1901 Kolo Mosers fiFlachen- schmuckßVAuchweiterhinsindesbestimmte, materiel- le Voraussetzungen eines Musters - in diesem Fall die Zweidimensionalitätder Fläche und ihrdamitverbunde- ner speziiischerCharakter-, die als Ausgangs- und zu- gleich ZielpunktdekorativerFormen gelten. Neu ist, daß die Textilien jetzt nicht mehr - wie bei Semper - das Primäre sind." Aus heutiger Sicht, die zwischen dem Semperschen und einem parallelen vallgemeinenii Hi- storismus, zumindest auf dem Gebiet der angewandten Kunst, unterscheidet, erscheint die iimaterialistischeu Theorie Sempers als die eines Voriäulers, ja eines Weg- bereiters der Ideen des neuen Jahrhunderts. Auch das Museum am Stubenring veränderte in dieser Zeit seine ursprüngliche Funktion auf charakteristische Weise. Hier wurde zwar weiterhin Vorbildlichkeit de- monstriert, jetzt aber nicht mehr durch das Zeigen be- stimmter, historischer Vorbilder und vorbildlich kopier- ter zeitgenössischer Produkte, sondern durch das Aus- stellen und Sammeln modernen Kunsthandwerks, um die neuen, avantgardistischen Formen als Vorbild dar- zustellen.

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