Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XXVIII

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1369190451057_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XXVIII

Bandzählung:: 1983 / Heft 188

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1983

Artikel

Titel:: Edmund Moiret, ein Bildhauer zwischen Wien und Budapest

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

1a Särmäny Xmund Moiret, ein Bildhauer Wschen Wien und Budapest 1 Edmund Molrel. Porträtbuste Frau Dv Ursmy geborener ret,1913 Gips 2 Edmund Moirel. Porlräumakette IIHGYKBHYI. Schulz-Edeß. 1905 Gwps 3 Edmund Mowret, Hakens "Ledau, 1909 Gwps 4 Edmund Mouet, Porträtmakette "PH. Gramberw (SCÜWI 1912. Bronze. Budapest, Museum der schönen Künste en letzten Jahren hat die Forschung zur Wiener st um die Jahrhundertwende einen großen Auf- rvung genommen. Gründliche wissenschaftliche andlungen erschienen über Gustav Klimt', Adolf sy, Josef Hoffmanns, und man begann das kunst- erbiiche Materiai' aufzuarbeiten. Eine Reihe von :elstudien behandelt außerdem die wichtigsten stili- :hen und ästhetischen Fragen der Wiener essions, und immer öfter begegnet man dem Ver- n. die Leistungen des auch in der bildenden Kunst retenen österreichischen Symbolismus neu zu rteilen und ihnen größere internationale Bedeutung ischreibens oll irn folgenden ein türden ungarischen Kunsthisto- r wesentlicher Fragenkomplex herausgestellt wer- . der bisher - so scheint es - auch in den besten rbeitungen fehlt, nämlich die Ausstrahlung der Lei- igen der Wiener Secession innerhalb des Reichsge- es der Monarchie. ungarischer Seite haben bisher in der Geschichts- ienschaft und in geringerem Maße in der Literatur- aenschaft als bedeutend zu bezeichnende verglei- nde Forschungen begonnen. in der Kunsthistorie il man abererstjetzt an,die BedeutungdesThemas. Nirkung Wiens, zu erkennen. oll hier nun versuchtwerden, diesen bisherigen kon- iativen, traditionell abweisenden nationalen Stand- (t zu revidieren, der lange den Einfluß der Wiener ession, genauer gesagt des Kreises um Klimt und Nlener Werkstätte, auf die zeitgenössische ungari- e Kunst leugnete oder doch verschwieg. Aktualität des Themas wird dadurch gesteigert, daß erseits derVersuch eines Vergleichs sich bereits auf sehr gut dokumentierte und tiefschürfende Wiener For- schungen stützen kann und daß anderseits in den letz- ten Jahren auch in Ungarn einige lange fällige. größere Monographien' sowie eine handbuchartige Zusam- menfassung enzyklopädischerArt erschienen sind, die einen so reichen neuen. bisher unbekannten, hier ver- gessenen Schatz an Kunstgegenständen und Tatsa- chenmaterial, an Dokumenten, ans Licht gebracht ha- ben. daß die ungarischen Fachieutegezwungen waren, die vorherrschenden früheren negativen Wertungen und Vorurteile zu revidieren. Wien und Budapest: die hartnäckige Vorstellung von den disparaten Beziehungen zwischen den nzwei Nach- barburgenrr ist nur teilweise richtig: diese Auffassung kannte nur eine wirklich bestehende ungarische natio- nalistische Kulturpoiitik und vernachlässigte vieles, weiches das Gegenteil bewies. Der Rahmen der Monarchie bot der Verbreitung von Ideen, Geistesrichtungen und Stilen und ihren gegen- seitigen Einwirkungen eine solche Bewegungsfreiheit, wie sie seither in diesem Raum nicht mehr erreichtwer- den konnte. Die vielen persönlichen Beziehungen, die Möglichkeit, Ausstellungen jederzeit zu besuchen. die geringe Entfernung Wien - Budapest, eine Eisenbahn- fahrt von vier Stunden, zu weichem künstlerischen Er- eignis auch immer, man konnte reinen Sprung nach Wiener machen. Diese Leichtigkeit Wien zu erreichen, die den Charakter eines alltäglichen Geschehens trug, machten die Beziehungen so natürlich, daß es oft nicht einmal der Mühe wert gefunden wurde, sich darauf zu berufen. Anderseits gab es eine Art starken ungari- schen Minoritätskornplexes, ja Neides. Gerade in den ersten Jahren des Jahrhunderts entwickelte der erstar- 3 kende ungarische Nationalismus eine Tendenz, sici allen Bereichen. so auch in der Kunst, möglichst g: von Österreich zu trennen. Die Kuiturszene Wiens u de mit steigender Eifersucht betrachtet. und nur sei und nur wenige Künstler brachten Verständnis für Avantgardebestrebungen von Wiener Künstlern z Vertraten diese doch eine so spezifische, esoteri: verfeinerte elitäre Kunstanschauung, daß sie der ders kontextierten, meist mit anders gearteten Prol men ringenden und politisch übersättigten ungariscl Kunst fremd waren. in Ungarn durchdrang das Bewt sein der nationalen Identität sämtliche Schichten Bevölkerung, so auch das frisch assimilierte deutsr und jüdische Bürgertum. ihr Mäzenatentum - im i gensatz zu dem des Wiener Großbürgertums, das Avantgarde bevorzugte - und ihre Geschmacksku richtete sich nach den, den ungarischen Nationalgi pflegenden historisierenden Bestrebungen der Ari: kratie, während von 1900 an bereits einzelne Vertre eine ungarisch geartete Sezession patronisierten Ungarn fehlte jene vermögende bürgerliche Intel tueiienschicht, eine Elite. welche in Wien mit voll Herzen und voller Kasse die jüngsten künstierisci Bestrebungen des Kreises um Klimt und die Wie Werkstätte unterstützte. Unter dem Druck der dffei chen Meinung war es damals verpönt, in den Spal der Budapester künstlerischen Zeitschriften von i Erfolgen des Nachbarn zu schreiben. - Deshalb scheint es im ersten Augenblick so. als ob es zwiscl dem Budapester und dem Wiener Sezessionsstil ka Parallelen gäbe, anders als in der Ringstraßenepoc deren künstlerische. hauptsächlich architektonisi und kunstgewerbiiche Formensprache so einheit

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