Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XXVIII

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1369190451057_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XXVIII

Bandzählung:: 1983 / Heft 188

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1983

Artikel

Titel:: Gustav Klimt und Emilie Flöge Aspekte des neuentdeckten Nachlasses II. Aus Emilies Welt

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Volfgang Georg FischerlLondon äustav Klimt und Emilie Flöge I. Aus Ernalies Welt: 'lirnt fotografiert Emilie, der Modesalon der "rchwestern Ftöge, Emilie als Modekünsüenn, chmuck und Silber der Wrener Werkstätte aus milles Besrtz. Aspekte des neuenrdeckren Nachlasses Emilie Flöge ierundzwanzigmal tritt uns Emilie Flöge als Mannequin irer eigenen Modeschöpfungen auf den Fotos Klimts nlgegen,die sich ineinem Album derWienerWerkstät- e, teilweise noch mit den Originalnegativen, im Nach- aß Flöge gefunden haben. Es ist als wäre Schnitzlers Fieigenu in die Salzkammergutlandschaft am Attersee ersetzt und um eine Auswahl von Szenen bereichert rorden, wobei die Frauenfigur in der Gestalt Emilies eibst aber immer dieselbe bleibt und nur die verschie- ienen Gewänder. vom Geiste Klimts und der Wiener Verkstatte inspiriert und von Emilie ausgeführt, und die tets wechselnden Hintergründe die verschiedenen itimmungen markieren und so zu den eigentlichen dra- "IEÜS personae werden. Einmal stellt Klimt Emilie im chwarzen Kleid und im Profil an das Seeufer, ein ander- nal iäßt er den schwarz-weißen Stoff vor einer einfa- :hen, weißgekalkten Bauernhauswand zur Wirkung ommen, dann wieder verschmelzen die Rankenmu- ter des Stoffes mit den Biumenmustern im Garten des iommerhauses, wohl die wViila Oieandew in Kammer', wdemGustavund EmilievieleSommergemeinsamver- irachten. Emiliewird wohl ganz in derTradition des bür- ieriichen Wien und ihrer Sommerfrischgewohnheiten weibisdreiMonateamAtterseeverbrachthaben,wah- end Klimt zu kürzeren Aufenthalten und wohl auch oft iurzu Wochenendbesuchen von Wien ins Salzkammer- iut gekommen war. Diese traditionelle vbürgerliche Iweiteilunglzwischen weiblicherund männlicherSom- nerfrischengewohnheit ergibt sich auch aus der neu- rnfdeckten Korrespondenzz, in der sich viele Karten ind Briefe Klimts befinden, die er aus dem Hietzinger Z8 Atelier (Tivoli) an Emilie an den Attersee schreibt, wie z. B. am 25. Juli 1910: iwTivoli Wetter Heiter, frisch. ich blöd! Fühle mich ein zu lebenslänglicher Zwangsarbeit Verurteilter. Hoffmann geht leider während des Som- mers auch fort - nach Brüssel. Ostende etcß Ebenso plagt ihn das schlechte Gewissen am darauffol- genden Tag, während sowohl die Arbeit für das Stoclet- Fries in Brüssel als auch Emilie drängen: 26.Juli 1910: nTlVOLl. Heut' fangich an einzupacken - um etwas ruhiger zu werden - bin ,unstatt' und zappe- lig' es geht mit den Tagen nicht aus. Eine schlechte Kar- te! Schlechte Antwort auf deinen Brief. Schon träumte mir vom ,Teufel' als ob's Freitag früh werden wollte mitderAbreise. . . nach derblöden Arbeit für Brüssel müßte ich den ganzen Sommerdableiben - ich werden leider einige Male nach Wien müssen - ich fürchte diesm Diese Fotos sind aber nicht nur biographisch wichtige Erinnerungsstücke aus dem KlimtiFlögeschen wFami- lienalbumw und visuelle Erinnerungsstücke der persön- lichen Beziehung von Gustav und Emilie, sondern sie besitzen auch beispielhaften Wert in bezug auf Stim- mung und Ästhetik der Epoche. Man könnte die Probe aufs Exempel machen und das wMannequin Emilie Flö- gew mit dem nMannequin Friedericke Beeru, die eben- falls dem Wiener Werkstätte-Kreis nahestand und 1915 von Klimt gemalt wurde, und noch eindrucksvoller mit dem rMannequin Alma Mahleru ersetzen, dieallerdings von Kokoschka für die Kunstgeschichte expressioni- stisch numfunktioniertu wird, um die außerordentliche Übereinstimmung mit dem ästhetischen Zeitgefühl un- ter Beweis zu stellen. Der handfeste Queilennac findet sich in Alma Mahlers Biographie: wEr war an hundert Orten gebunden: Frauen, Kini Schwestern, die aus Liebe zu ihm einander feini den. Und doch reiste er mir nach, als ich mit meir genannten Familie in Italien war. Es war das Jahr Wo immer wir uns befanden, tauchte er auf. Soi wir alle in Genua, meine ,Familie' und der mich i gende Klimt. Unsere Liebe wurde hiergrausam ze durch meine Mutter. Ihr Ehrenwort brechend, stu sie täglich mein Tagebuch-Stammeln und wußte die Stationen meiner Liebe. Und- o Schrecken mußle sie lesen, daß Klimt mich geküßl harrein" Aber die alle Großen liebende Alma verzieh Klimt daß er sich nicht ganz in ihre Arme warf und do schmachtete wie Mahler, Kokoschka, Gropius,l. und andere, sie rächte sich mit bösen Worten über Kunst: ivlndessen ging seine Kunst krause Wege. Er verf byzantinischen ldee der , Wiener Werkstärleß kunstgewerblichen Gesellschaft, der bedeu lnnen- und Außenarchitekten angehörten. Sie lei: in ihrer Art Großes, aber Klimt kam durch sie auf falschen Weg. . . Klimt umgab seine anfangs groE legten Bilder mit Flitterkram, und seine Künstler versank in Goldmosaiken und Ornamenten. Er hat mand umsichals wertlose Frauenzimmer- undi suchte er mich, weil er fühlte daB ich ihm härte . können. 4' Wir dürfen also mit Sicherheit annehmen, daß Mahler nicht im Salon der Schwestern Fiöge ari

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